Искусство Мстеры

функциях он осмотрителен и широк, строя систему обуче- ния на развитии самостоятельных композиционных способ- ностей учеников, на внимательном изучении ими натуры в рисунке и цвете, наконец, на копировании образцов луч- ших мастеров всех направлений. Копирование понимается как основа усвоения традиционного мастерства и отбора собственного направления в искусстве. Клыковский стиль, с одной стороны, и брягинско-сере- бряковский —- с другой, это те живые противоречия, в гра- ницах и взаимной борьбе которых развивается, приобре- тает все большую определенность и своеобразие современ- ное искусство Мстеры. Клыков сильнее строем своих образов, реалистичнее в их выражении. Брягин и Серебряков манернее. Они больше стилизаторы, мастера идеальных, отвлеченных форм и их самодовлеющей игры. Клыков проще, просто- душнее, примитивнее. Брягин и Серебряков сложнее, сво- боднее, гибче, но с слишком большим, а иногда и отрица- тельным грузом сторонних, чуждых Мстере влияний. Клы- ков сдержаннее в цвете, скупее в его оттенках, скульптур- нее в понимании формы, как бы вбирающей в себя кра- сочность. Брягин и Серебряков любят чистый свободный цвет, щедро расплескивая его по поверхности вещи, пре- вращая его в яркую многокрасочность пышного оперения райской птицы. Между этими полюсами распределяются силы и вкусы других мастеров с их индивидуальными способностями. Ближе к плоскостному стилю Брягина и Серебрякова, к характеру их формы А. Ф . К о т я г и н. Его особенность — любовь к очень сильному, раскры- тому цвету, к ярким контрастам. Он предпочитает опреде- ленность локальных красок, четкое окрашивание предме- тов в основные и дополнительные цвета поискам колорита и дробных переходов из одного тона в другой. Поэтому живопись Котягина еще более плоскостна и графична. Он более, чем кто-либо другой из мастеров, подчеркивает контуром, нередко золотым, формы предметов, раскиди- стые кроны небывалых деревьев и трав, похожих на орна- мент. Его сюжет проще и определеннее, чем у Брягина. 5 * 67