Искусство Мстеры

всего в сюжете и рисунке. Форма становится материаль- нее. Сильнее чувствуются планы глубины, стройнее изла- гается тема. Образ становится яснее и проще. Колорит отличается таким богатством, такой радостью и нежностью неуловимых переходов цвета, что в этом отношении Бря- гину нет равных среди мстероких мастеров. Очень близко к брягинской манере работает В. Н. О в- ч и н н и к о в , усваивая и развивая в своих работах луч- шее, что открывает Брягия. За последнее время Овчинни- ков дае.т много самостоятельного как в колорите, более сдержанном, более тональном, чем у Брягина, так и в об- щем построении. Оно очень пространственно, с широкой, ритмически построенной глубиной. Компановка форм тор- жественная и спокойная. Рядом с Брягиным по артистичности, творческим воз- можностям и стилистическому сходству следует поставить И. А. С е р е б р я к о в а. Он не мстеряк по происхождению и может быть поэтому вырабатывает более свободную от мстерской традиции манеру. Сначала иконописец одной из палехских мастерских, он в Москве выдержал экзамен в Строгановское училище и был там некоторое время уче- ником. Потом вновь вернулся к иконописи. Серебряков также отлично владеет рисунком, но его прием точнее, клаосичнее. Прекрасно чувствует цвет, обла- дае т , большим даром декоративной композиции, всегда оригинальной и очень крепкой. Он впервые начал пользо- ваться черным фоном папье-маше, как цветом, зажимая черные пятна внутри композиции и уравновешивая их многокрасочностью своего колорита. В стиле Серебрякова, как и Брягина, чувствуются еще неизжитые отзвуки «модерна», но в нем меньше изыскан- ности. Стиль Серебрякова проще и яснее в общем декора- тивном впечатлении. Хотелось бы, чтобы художник в своем будущем развитии ближе подошел к коренной мстерской традиции. В нем достаточно творческих сил для ее пло- дотворной и оригинальной переработки. Мастерство рисунка и композиции, большая культур- ность Серебрякова выдвинули его в качестве художествен- ного руководителя по подготовке смены. В этих новых