Искусство Мстеры

Таковы, например, лучшие иконы того времени работы Г. Дмитриева. Кроме колорита, можно подметить и другие общие признаки самостоятельности мстерского стиля. Мстера стремится к плоскостности в изображении формы, к ко- вровости, узорности общего впечатления от живописи и рисунка. То направление, которое можно назвать средним ме- жду «московским» и «строгановским», которое образова- лось в работе на массового потребителя, давало и мастеру, обычно среднему, не виртуозу «стилисту», не подделыва- телю «подфурнику», большой простор в творчестве. Так появлялась своеобразная мстерокая «подстаринная фрязь» с живописным, светским характером колорита, с изяще ством образа, пропорций, с свободой композиции, с умеренной обработкой «доличного» и пейзажа твореным золотом, с узорочьем мелких «горок» и орнаментальным типом деревьев, особенно листвы. Этот предреволюционный, живой и массовый мстер- ский стиль, не замеченный посторонними наблюдателями и исследователями, не понятый и не ценимый самими мстеряками, и может оказаться той основой, из которой в процессе новой борьбы мировоззрений, поисков нового содержания и новых, связанных с ним форм, выкуется послереволюционная манера Мстеры, ее новое искусство в своем органическом развитии. Мстера перед революцией показала много ценных психологических свойств. Она проявила исключительную энергию, предприимчивость, гибкость приспособления к жизненным условиям, разностороннюю талантливость. Ее творческие возможности были Исключительно богаты. Но Мстера отличалась всегда большой неразборчивостью в выборе средств, приемов: лишь бы дело шло с матери- альным успехом. Отсюда постоянные и резкие колебания, противоречия в характере стиля, в художественном и производственном качестве продукции. Рядом с подлин- ным и высоким мастерством жила ремесленночіошлая дешевка, рядом с чудесами техники и знаний в ответ- ственных реставрациях — темные приемы и фальсифика- 3* 35