Искусство Мстеры

чески-феодальным укладом. Здесь скорее некоторое при- ближение к Новгороду X V I века. Причины — копирование образцов и подражание стилю этой эпохи, как ответ на запросы потребителя новой Мстеры, быть может, некото- рое сходство его психологии с психологией зрелого нов- городского буржуазного уклада и его запросов. Здесь характерны: примиренность переходов от цвета к цвету; смягчение старой новгородской формы, ее простоты и вы- разительности; переход декоративного стиля в орнамент- тельной, как это видим в иконостасе мстерской едино- верческой деревянной церкви. Мстерское «строгановское» письмо характерно своим «тоновым», голубоватым, оттушеванным в «с®ету»-фо- не колоритом с перламутровым мерцанием вкрапленных в него цветов. Так писалось в этой манере «доличное», особенно пейзаж. В изображении неба обычно —• голу- бец и белила. Изящество общего впечатления усиливалось изысканной отделкой творенным золотом, иногда цветным, как человеческих фигур, так и подробностей пейзажа. Самое характерное в «строгановском» стиле Мстеры—- пейзаж. Его истоки — в подлинном «строгановском» пей- заже X V I —X V I I веков с влияниями Запада на последний. В Мстере происходит усиление западных влияний, рост «живописности». Строгановские «горки» становятся мягче. Они по характеру приближаются к скалистым мотивам итальянских художников до Рафаэля, немецких и голланд- ских примитивов. В цвете — три плана, дающие глубину. Первый план желтовато-коричневый: охра, терра дисиена. средний—зеленый, задний — голубой или серебристо- бирюзовый. Так работали в метерских мастерских, в Москве у мстерских выселенцев, напр. у Гурьянова, Дикарева. В Москве живописность и ослабленные цвета солнеч- ной, радужной гаммы, объединенные все тем же голубо- вато-серебристым тоном, становились еще более дале- кими от «строгановской» традиции. В блеклом тоне ра- бот этого типа, в изысканности хрупких утонченных про- порций фигур, в движении фантастических растений уже витает дух «модерна» конца X I X и начала X X веков.