Искусство Мстеры

но-аристократичесного уклада, который все большей тяготой для новых классов, освобождавшихся и в религиозном искусстве от гнета аристократической культу- ры. Таковы были стилистические причины возникновения нового содержания и новых форм в мстерском искусстве второй половины X I X века и начала X X века. Подлинный и очень своеобразный стиль Мстеры образовался из так называемого «бесстильного» письма, находившего сбыт не только в старообрядческой среде, но и в тех слоях пра- вославного населения, которое не хотело древней строго- сти форм и довольствовалось .тишь легким привкусом старины. Это тог стиль, из которого возникли и широко разви- ваются теперь художественные искания Мстеры послере- волюционной. Основное, что для него характерно за по- следние сорок-пятьдесят лет перед революцией — его к о - л о р и т. Этот колорит всегда строился в очень сдержан- ной гамме красок, объединенной общим тоном. Мстерсний колорит в своей тональности имеет два контрастных строя, два цветовых ключа. Тон теплый, с преобладанием охры в фоне или в основных цветах «личного» и «доличного» письма. Иногда, по связи со старой Мстерой исхода XV I I I вежа, этот тон темноделеный. В проработке «риз» —- твореное долото «пробелов». В «долинном»—бакан, бе- лила, приглушенная красная я зеленая. Иногда золото со- единяется с матовым и блеклым серебром. Здесь нередко и типично соединение «подстариняого» стиля с «фрядью» золотого чеканного фона и эмали на полях, венцах. Эмаль расцвечена обычно в сдержанных сочетаниях белил, охры, коричневого тона, не многоцветная, как в Палехе и Холуе. Тон холодный — вторая разновидность мстерского ко- лорита. В нем преобладают радбельные и блеклые, голу- боватые, бирюзовые цвета. Он — серебрист и прозрачен, объединяя две манеры Мстеры: «новгородскую» и «стро- гановскую». Мстерсжое «новгородское» письмо — полный контраст раскрытому, напряженному цвету, его многодвучности в подлинном Новгороде X I V—XV веков с его аристократ и- становился

33

3

Искусство Y стерte