Искусство Мстеры

ция памятников. Мстера была неразборчиво всеядна в от- личие от Палеха, предпочитавшего довольно строгий ре- жим самоограничения и сдержанности. Зато у Палеха не было и малой доли той активности, которая выручала Мстеру всегда, особенно в трудные времена ее существо- вания. Эти времена приближались. Как и Палех, Мстера перед революцией как будто экономически процветала. Но процесс экономический убивал суть ее искусства. Появление промышленной буржуазии и ее связь с старо- обрядчеством, укрупнение производства, начало концен- трации капиталов, хотя и слабой, порождали резкое со- циальное разделение, ухудшение положения мастера се- редняка и бедняка, работавших по найму, а также ку- старя единоличника. Вс е эти причины создавали кризис мстерского искусства. Как и в Палехе, оно вырождалось в ремесло. Ярким признаком было не только снижение качества мстерской иконы, но и уход ряда лучших масте- ров в реставрацию. Она широко стала развиваться перед войной на почве обостренного интереса к раскрытию па- мятников древнерусского искусства.