Искусство Мстеры

тому и колорит Мстеры X V I I I века тяжелый, приглушен- ный, хмурый. Она избегала яркого цвета. Там, где он, вне воли мастера, вырывался из общего тона, его «присми- ряли» слоем старой олифы путем сложных и ловких мани- пуляций. В рисунке и композиции выдерживалась строгость приема того или иного стиля. Больше всего удавалось «московское» и «северное» письмо. В иконографии стре- мились к полной точности, почти тождественности копий. Однако в это время Мстера уже вырабатывает свой «пошиб», дававший особый характер, особые признаки всем иконам, которые выходили за пределы прямой под- делки того или иного памятника. Этот «пошиб» —с тиль проявлялся в определенном строе колорита, в характере рисунка, в способе изображения «горок», архитектуры, складок на фигурах, в приемах наложения светлых бли- ков — «пробелов», в манере пользования золотом. Вс е эти свойства были подчинены определенным живописным тре- бованиям: сдержанному, блеклому и темноватому колориту, умеренности в пользовании золотом, силе и строгости ри- сунка. Уже здесь плоскостность, ковровость, орнаменталь- ность определяют самостоятельный вкус Мстеры. Второе стилистическое течение в Мстере X V I I I века было принципиальным отрицанием первото. Это были за- паднические светские тенденции в религиозном искусстве, хлынувшие в Россию со второй половины X V I I века. Они проникали в Мегеру и через верхнюю Волгу и через Москву. Эю были тенденции искусства барокко и классицизма, связанные с художественными вкусами и запросами высших классов русского общества, его- придворно-аристократического слоя и передового круп- ного купечества. Этот стиль не имел в Мстере широкого распростране- ния. Сохранилось очень мало памятников с типичными его признаками: живописностью колорита, широкой манерой наложения красок, скульптурностью формы, ее резкой светотенью и общим декоративным впечатлением. Вс е это идет от свойств станкового и декоративного светского ис- кусства XV I I I века, по существу искусства дворянского-