Искусство Японии

57. Хонами Коэцу и Таварая Сотацу. Олени. Фрагмент свитка. Начало XVII в.

тельно себя изживает. Черты стилистического различия архитектурных памятников определяются уже не столько принадлежностью к культо вым или светским ансамблям, сколько следованием традиции оформления парадных или камерных комплексов. Репрезентативные залы типа сёин, идентичные во дворцах сёгунов и монастырях, в XVII веке в равной ме ре эволюционируют в сторону пышности, укрупнения интерьера. Пред ставление о дворцовой архитектуре периода Эдо дают павильоны и при емный зал монастырского ансамбля Нисихонгандзи в Киото. Просторные сооружения монастыря, со сложными планами, переходами, асимметрич ным расположением зданий в пространстве, окружались декоративными садами, соответствующими пышному оформлению интерьеров. Хотя большой приемный зал имел простые и стройные конструктивные эле менты, масштабы и пропорции интерьера соответствовали новым де коративным задачам. Погруженное в полусумрак пространство казалось особенно значительным благодаря акцентированию в нем двух частей — передней, разделенной двумя рядами столбов на три нефа, и задней, вы деленной приподнятым уровнем пола. Границу между высокой и низкой частью составлял проходящий под потолком декоративный фриз, укра шенный тонкой рельефной резьбой по дереву. Стены в глубине этого своеобразного алькова были заполнены яркими росписями с изображе ниями деревьев, птиц, цветов, жанровых сцен. Их подчеркнуто декоратив ное решение содействовало зрительному расширению границ интерьера. Многогранное ритмическое сочетание живописных и декоративных элементов характерно для так называемого Зала Диких гусей того же монастыря, где вольному полету птиц, изображенных на золотых фонах бумажных стен, вторят те же мотивы, выполненные рельефом на дере вянных фризах, а также силуэты ярких, как бы парящих вееров, кото рыми расписаны кассеттированные потолки. Тенденция к изощренно

52