Искусство Японии

48. Схема сада храма Дайсэнин монастыря Дайтокудзи в Киото. 1509

диких, хаотично нагроможденных камней и песка. Суровый н напряжен ный, он символизировал мужественное начало природы. Нижний равнин ный сад мхов, с озерами и деревьями, весь построенный на нюансах зе леных оттенков и погруженный в тенистый полумрак, олицетворял ее гармоническую женственность. К типу пейзажных принадлежали озерно-островные обширные сады монастыря Тэнрюдзи (XIV в.), а также сады Золотого и Серебряного павильонов, созданные художником Соами. Они были тонко продуманы в единстве неярких цветовых оттенков, комбинациях природных форм — скал, водоемов и островов. Воплощающие реальную красоту японской природы, они в то же время представляли собой сложную систему ассо циативных связей и символов. Это позволило дополнять их со временем новыми эффектными компонентами. Так, в ансамбль Серебряного па вильона в XVIII веке был введен холмистый ландшафт, названный Садом Луны. Тип обычно небольшого прихрамового плоского сада повествовал о величии природы уже иными путями. Он составлялся из «вечных» элементов: песка, гальки и будто случайно разбросанных по ним камней. Замкнутый с трех сторон глухой глинобитной стеной, такой сад воспри нимался как непосредственное продолжение и завершение дзэнского до ма настоятеля и предназначался только для созерцания из покоев. Своей графической строгостью он гармонировал с лаконизмом и простотой ар хитектуры. Простирающийся у подножия приподнятой над ним веранды, такой сад представлялся созерцающему его человеку как бы увиденным с далекого расстояния и вызывал в сознании самые разные образы. На иллюзии большого мира, увиденного с птичьего полета, построена выразительность одного из самых знаменитых «сухих» ландшафтов — сада монастыря Рёандзи, созданного художником Соами в конце XV — начале XVI века. Ритмика этого сада, включившего в себя пятнадцать камней, разбросанных на прямоугольной засыпанной галькой площадке, зависела не столько от живописности отдельных элементов, сколько от их искусной группировки, пауз между ними. Расчерченное тонкими борозд ками светлое поле, с пятнами мха вокруг камней, уподоблялось моно хромной картине, построенной на тонких вариациях линий и тонов. Другой характерный пример композиции типа хиранива — сады ан самбля Дайсэнин монастыря Дайтокудзи (1509). Окружающие со всех

43