Искусство Японии

открывающих сад с разных точек зрения, позволяло сосредоточить вни мание на изменчивости природы. Облик новой столицы в XIV—XV веках во многом определялся рас положившимися вокруг комплексами дзэнских монастырей и загородных резиденций правителей. Именно сюда сходились теперь все нити духов ной жизни. Здесь, вдали от столичного шума и суеты, воплощались в жизнь новые художественные замыслы. Признаки новых веяний про являются уже в организации Кинкаку (Золотого павильона), выстроен ного в 1394 году и получившего свое наименование за покрытые тонким слоем листового золота стены и колонны. Это единственное сооружение, сохранившееся от комплекса обширного загородного дворца сёгуна Аси кага Ёсимицу — Китаяма-дэн (Западный горный дворец), перестроенно го в 1408 году в храм. Квадратное в плане трехэтажное деревянное здание Кинкаку, отражающееся в спокойной глади пруда, естественно вписы валось в мир окружающей его природы. Близкое многоэтажным дворцам Китая, оно в то же время воплотило в себе черты японского зодчества — легкость каркаса, стройность свайной конструкции, миниатюрность и со размерность всех пропорций. Первые два его этажа с открытой галереей, построенные в стиле синдэн, предназначались — один для жилья, другой для занятий поэзией и музыкой. Третий — место для размышлений — был решен в стиле дзэнских храмов. Таким образом, в едином здании сосре доточились и дом, и храм, и кабинет для занятий. Хотя особенности стиля синдэн по-прежнему определяли конфигурацию не расчлененных на комнаты залов Кинкаку, трансформацию претерпели многие принципы традиционного стиля. Пол покрыли циновки-татами, тонкие опорные столбы расположились по периметру группами, исчезла акцентирован ная парадность фасада, открытого на искусно продуманный озерно-ост ровной ландшафт. Еще острее это полное единение с садом ощущается в сооруженном в 1480-х годах павильоне Гинкаку (Серебряный павильон), входившем как элемент ансамбля во дворец сёгуна Асикага Ёсимасу — Хигасияма- дэн (Восточный горный дворец). Квадратный в плане скромный двух этажный павильон, расположенный на берегу пруда, окруженный с се вера большими деревьями, кажется органичной частью природного мира. Этому содействуют и естественная окраска темного дерева построй ки, и ее пространственная организация, при которой устранились барье ры, стоявшие в зданиях типа синдэн между природой и внутренними покоями. Невысоко поднятый столбами павильон не имел ни входных лестниц, ни круговой галереи. Их заменила веранда первого этажа, не отграниченная от комнат порогом. Нависающий над прудом край этой веранды составил почти не ощутимую для сидящего на полу чело века грань между домом и внешней средой. Раздвижные стены, обтяну тые бумагой, также помогали пространству вливаться внутрь открытого дома. Способность интерьера Гинкаку к беспрерывной трансформации содействовала превращению небольшой ячейки дома в сложный орга низм, все части которого оказывались неразрывно соединенными между собой и окружающим миром. Еще более полно черты нового проявились в структуре входящего в ансамбль Хигасияма-дэн одноэтажного павиль она Токудо (1486), объединявшего функции храма, кабинета и места для чайных церемоний, распространившихся в это время. Внешне он уподоб лялся сельский хижине, а его интерьер, расчлененный фусума, вклю чал в себя помимо ниши с полками-тигайдана жаровню для кипячения воды.

47. Чашка для чайной церемонии. XVI в.

41