Искусство Японии

№135 Загородный императорский дворец Кацура, выстроен ный на обширной территории в окрестностях Киото, включает ряд садовых ансамблей и павильонов, большая часть которых живописно расположена по берегам центрального озера. Главный дворцовый ан самбль состоит из трех основных сооружений — Ста рого сёина (1620—1625), Среднего сёина (1642—1647) и Нового сёина (1658),—высоко поднятых над землей столбами и зигзагообразно соединяющихся друг с другом углами. Перекрытые кипарисовой корой разновеликие крыши зданий также образуют живо писную, свободную ритмику объемов. №138 Чайный павильон Гэппаро (Павильон Луны и Волн), расположенный на берегу озера к северу от Старого сёина,— самая скромная из построек дворца Кацура — включает в себя три маленькие комнаты. Крыша выстлана бамбуком, камышом и кипарисовой корой, обнаженные конструкции внутренних перекрытий отличаются элегантной простотой. №139 Уединенность, живописность расположения чайного павильона дворца Кацура — Сёкинтэй (Павильон Сос ны и Лютни) подчеркивается тем, ч**о с восточной, западной и северной сторон он окружен водой, а с юга затенен деревьями. Наряду с другими садамп к нему примыкает сад, символически воспроизводя щий Аманохасидатэ, одно из прославленных своей красотой мест Японии, изображенное также в живо писном свитке Сэссю. №140, 141 Ёмэймон (Ворота, освещенные солнцем) — двух этажное, пышно декорированное белым лаком, золо том, многоцветными росписями здание, сочетающее в своей конструкции приемы китайского и японского зодчества. Оно служит входом в комплекс мавзо лея — святилища сёгуна Токугавы Иэясу-Тосёгу, ос нованного в 1617 году (перестроенного в 1634—1636 го дах) и включающего 34 деревянных здания, распо ложенных по оси север — юг в лесистой местности. Основные компоненты святилища Тосёгу — Хондэн (главный зал) и Хайдэн (зал богослужений) — соеди нены между собой «Каменным залом» (Исинома) — проходным помещением с каменным полом. Китай ские ворота — Карамон, Кагурадэн (зал священных танцев), Синьёся (зал для переносного святилища), библиотека украшены обильной резьбой, икрустраци ей, многоцветной росписью. №146 Мацусима (Сосновые острова) — прославленная сво ей живописностью местность в северной части Япо нии. №148 Харунобу внес изменения в традиционный «жанр красавиц». Его героини — не знаменитые куртизанки, а обычные горожанки, девушки и подростки. Образ Осэн, дочери торговца чаем,— многократно воспроиз веденный мастером идеализированный тип юной оби тательницы Эдо. Веера с портретами знаменитых ак теров, выставленные в ее лавке, как бы сближают Осэн с миром театра Кабуки, предметы в доме — с го родской средой и бытом в целом. №150 Утамаро первым ввел в японскую ксилографию тип погрудного крупноформатного женского портрета «о-куби-э» (большие головы), как бы приближенного к зрителю. Его гравюры выполнены в сложной тех нике полихромной печати, с применением слюдяного порошка, придающего поверхности фона серебристые мерцающие оттенки. №154 «36 видов Фудзи» — самая прославленная пейзажная серия Хокусая, выполненная им на горизонтальных листах крупного формата с использованием смелых цветовых сочетаний и перспективных эффектов. №155 С 1820 года ведущей темой творчества Хокусая ста новится пейзаж, в котором нашел многогранное воплощение образ его родины. К сериям пейзажных гравюр вертикального формата принадлежат «Новые мосты в различных провинциях» (1827—1830), «Путе шествие по водопадам разных провинций» (1827— 1833), в которых мотивы природы исполнены эпиче ского звучания.

стиля Момояма, включает в себя парадное крыльцо с вестибюлем (гэнкан), а также пять смежных одно этажных парадных павильонов в стиле сёин, соеди ненных между собой углами и образующих в плане зигзагообразную линию. Залы Ниномару имели четкое иерархическое назначение. Первый — был залом ожи дания послов. Второй считался помещением для ме нее знатных посетителей. Основными и наиболее пышно декорированными были церемониальные залы Куро-сёин и Охирома (Дзёданно-ма), предназначав шиеся для приема военной знати, прибывшей в Кио то. Охирома завершается в своей дальней части своеобразной сценической площадкой (дзёдан) — ме стом для хозяина. Включает в себя также декоратив ные полки (тигайдана), огромную нишу (токонома). Росписи стен и потолков Ниномару выполнены Кано Танью и его последователями. Их краски сочны. Преобладают зеленые оттенки по золотому фону. №118. Зал аудиенций Таймэнсё входит в комплекс мона стыря Нисихонгандзи в Киото, выстроенного в XIII ве ке и многократно перестраивавшегося на протяжении XVI—XVII веков. Его огромный интерьер, на считывающий 200 татами, разделен двумя рядами столбов на три нефа, перпендикулярных входу, имеет расписной кассеттированный потолок, пол, поднимаю щийся тремя террасами к парадному алькову в глу бине зала, стены, украшенные рельефной резьбой и многоцветными росписями. №122 Сцена, изображающая столицу во время празднова ния сезонного летнего торжества — Гион-мацури, яв ляется частью шестистворчатой ширмы. Посвящена популярной для периода Момояма теме «Виды Киото и его окрестностей». Росписи выполнены в стиле Ямато-э насыщенными яркими красками. №123 Замок Хидэёси Дзюракудай в Киото, полностью раз рушенный в 1595 году, помимо башен и крепостных сооружений включал в себя пышный дворцовый комплекс, превосходивший размерами все предшест вующие дворцы. Ширмы с росписями в настоящее время — единственные документы, знакомящие с осо бенностями его архитектуры. №124 Первыми «западными» посетителями Японии в XVI ве ке стали португальцы, суда которых причаливали к южным берегам японских островов. Поэтому тип картины с их изображениями получил наименование намбан («южные варвары»). №125 Хасэгава Тохаку (Нобухаро Тохаку) — живописец- тядзин (мастер чая). Изображение сосновой рощи занимает поверхность двух шестистворчатых бумаж ных ширм. Созданное в традициях Сэссю и китайской монохромной живописи, оно соответствует духу чай ной церемонии. №126 Многоцветная роспись на золотом фоне «Клен» пер воначально служила украшением раздвижных дверей храма Сёундзи. №127 Чайный павильон Тай-ан дзэнского монастыря Мёки ан в Киото — одно из старейших сооружений, пред назначенных для проведения чайной церемонии. Из двух помещений главное — чайная комната, размером в два татами, с глубокой, «пещерного» типа нишей (токонома), жаровней, низким входом для гостей (нидзиригути). Квадратные окна павильона Тай-ан затянуты матовой шероховатой бумагой. №129 Печи Матабора, выпускавшие керамику типа сино в префектуре Гифу, были наиболее активны на рубе же XVI—XVII веков. Продукция их отличается про зрачностью глазурей, живописностью рисунка. Вос произведенный сосуд для воды известен также под названием «Берег, подвергаемый ударам непогоды». №133 Костюмы театра Но периода Момояма украшались, как правило, крупными, контрастными орнаменталь ными мотивами. Воспроизведенный костюм предна значался для мужских ролей. В нем сочетаются золотая парча и красный атлас. Каждая из сторон одеяния украшена каллиграфическими надписями с выдержками из классической поэзии.