Искусство Франции XVIII века

писал десятками, как и многие его современники. Однако Фра гонар умел оправдать любые рискованные ситуации либо веселым, остроумным задором - и они, подобно самым откро венным фарсам Мольера, становились превосходными в своем роде произведениями искусства, - либо неподдельной горяч ностью чувства. В этом он оставляет далеко позади даже та кого незаурядного мастера, как Буше. Фрагонар гораздо ис креннее его, потому что повинуется не столько моде и требо ваниям заказчиков, сколько собственному темпераменту. В своих полотнах Фрагонар создает беспечный, легкомыс ленный и жизнерадостный мир. Купальщицы собираются на берегах ручьев, счастливые любовники бросаются в объятия друг другу, пастухи и пастушки играют в жмурки, полуразде тые девушки дразнят своих домашних собачек, молодой ху дожник забавляется смущением юной натурщицы, которая впервые в жизни должна позировать. Сияющие гармонии ро зовых, голубых, палевых цветов, легкие и капризные очерта ния форм, беглая текучесть мазка - это любимые выразитель ные средства Фрагонара. и в каждой картине он утверждает ими торжество свободной живописности. В 1770-е годы сюжеты его полотен заметно меняются. Фрагонар все чаще предпочитает пикантным альковным эпи зодам сцены семейной жизни. Многие исследователи связы вают этот поворот с женитьбой художника в 1769 году, од нако несомненно, что немалую роль здесь сыграло всеобщее обращение французской живописи тех лет к сентиментально семейным сюжетам. Но Фрагонар, как подлинно оригиналь ный художник, придает этим сценам особенный, неповтори мый характер - ни у кого из его современников не встретить таких живых личных интонаций. Он не способен, как Шар ден, представлять семью тихим, замкнутым мирком, где ца рит строгий, почти чопорный в своей церемонности порядок. где хозяйки в монастырски закрытых платьях поглощены домашней работой или подсчето:v1 расходов, а дети сте пенно строят карточные домики или пускают мыльные пу зыри. С картинами Фрагонара в живопись вторгается веселый

127