Искусство Франции XVIII века

екай широтой панорам и декоратором будуаров у актрис или содержанок парижских вельмож. И если в одних случаях он разменивал свой замечательный талант на мелочи, то в дру гих поднимался до подлинных высот. Неизменной оставалась только та искренность художника, с которой он устремлялся навстречу самым различным веяниям. Фрагонар -ярко выраженный тип живописца-импровиза тора, необычайно возбудимого и впечатлительного, с легко стью и блеском развивающего любую тему, предложенную ему. Творчество для него - не мучительное напряжение всех сил, не длительное вынашивание замысла, не сосредоточен ная самоуглубленность, а счастливое вдохновение, каскад сво бодно и радостно создающихся экспромтов. Само их несход ство создает у автора удовлетворенное сознание того, что он приобщается к жизни во всей полноте и всем ее сторонам от крывает доступ в свое искусство. Если «Корез», которым дебютировал Фрагонар, внушил многим надежды на то, что этому молодому художнику суж дено возродить историческую живопись во Франции, то рев нителям «высокого стиля» очень скоро пришлось испытать разочарование. Несмотря на торжественный пафос своего де бюта, несмотря на долгое пребывание в классической Италии, где он искренне восхищался старыми мастерами, Фрагонар через самый недолгий срок свернул в сторону от традиции и Академии. Он не сделал академической карьеры и не стал придворным живописцем, - захваченный стихией рококо, он превратился в блестящего мастера фривольно-жанровых сцен, которого фамильярно и ласково называли в Париже «Фраго». Знаменитые «Качели» («Счастливые возможности каче лей») (илл. 60) - превосходный образец такой живописи. Юная красавица на качелях, которые раскачивает любезно улы бающийся епископ (Фрагонар очень любил такие мимоходом брошенные насмешливые выпады), взлетает высоко в воздух, и широко раздувающиеся юбки открывают самые «счастли вые возможности» поклоннику, который восхищенно наблю дает за ней, лежа среди кустов роз. Такие сцены художник

126