Искусство Франции XVIII века

хаос жизнерадостной и шумной семьи: его хозяйки - цвету щие красавицы в небрежных и откровенных туалетах, его дети - переполненные энергией сорванцы, не слишком воспи танные и в вечных проказах забывающие об аккуратности прически или одежды. Насколько неисчерпаема юмористическая наблюдатель ность художника, можно судить по чудесной сценке «Юная наставница» (илл. 61 ). Сконфуженный малыш беспомощно стоит перед грифельной доской с алфавитом, а строгая моло дая девушка, оделяющая детей ломтями свежего хлеба, неумо лимо ждет, когда он вспомнит забытый урок. Правда, иногда Фрагонар затрагивает и печальные, даже драматические но ты - в «Посещении кормилицы» он изображает несчастную мать, которая не может сама кормить младенца и страдает в разлуке с ним, но такие случаи всегда остаются исключением. Его стихия - это бурное чувство полноты жизни, ничем не стесненной, и хотя художнику остаются чуждыми серьезная углубленность мысли или психологические проблемы, это це ликом искупается радостной человечностью его картин. Невозможно говорить о лирической струе во французской живописи XVI I I века, не касаясь Фрагонара. К самым при влекательным его произведениям принадлежит серия декора тивных панно на тему, предложенную художникам графиней Дюбарри, фавориткой Людовика XV, -«Расцвет любви в сердце молодой девушки». На первом из них («Преследова ние») юноша с розой в руке гонится за убегающей от него де вушкой. На втором («Лестница или свидание») влюбленный пастух взбирается по лестнице на террасу, где его ждет па стушка. В «Воспоминаниях» влюбленные перечитывают свои старые письма, в «Увенчании любви» (илл. 62) девушка да рит своему поклоннику венок из цветов, а молодой художник (сам Фрагонар) зарисовывает эту сцену. Двадцать лет спустя состарившийся Фрагонар добавил к этим картинам счастли вой любви еще одну, звучащую печальным финалом: покину тая девушка склоняется у подножия колонны со статуей амура, как бы ища у него защиты, но мраморный божок

128