Искусство Франции XVIII века

программы и твердо выработанных рассудочных формул, ко торый подчиняет им все свое творчество. Он сознательно ста новится на путь той самой нравственной реформы искусства, которой требует современное общество. Любая его картина существует одновременно как бы в двух планах: во-первых, это бытовая сцена, во-вторых, иллюстрация какого-либо мо рального поучения. r рез и сам подчеркивает такую двойст венность, давая своим полотнам названия с почти неизбеж ными разъясняющими подзаголовками: «Паралитик, за ко торым ухаживают его дети, или Плоды хорошего воспитания», «Балованное дитя, или Плоды дурного воспитания». Морали зация начинается с замысла и определяет всю работу худож ника над картиной: композиция, типы персонажей, их поведе ние и жестикуляция, даже третьестепенные детали, заметные только при самом пристальном изучении полотна, - все это должно раскрывать смысл нравоучения. Законченный образец такой картины - знаменитый «Па ралитию> (илл. 58), выставленный Грезом в Салоне 1763 года и тотчас же завоевавший неслыханную славу. Екатерина 1 1 приобрела его по рекомендации Дидро, который был одним из самых страстных поклонников этого полотна: «Эта картина хороша, и очень хороша, и горе тому, кто хоть мгновение мо жет рассматривать ее хладнокровно!» 23 Впрочем, если судить по отзывам современников, хладнокровных зрителей не было: картину постоянно окружали толпы, пробиться к ней было почти невозможно, вокруг плакали, благоговейно молчали или, наоборот, издавали восторженные восклицания. В СВОИХ картинах Грез Переходит ОТ С П ОКОЙ Н О· П ОВ е СТВОВ а теЛЬНЫХ сцен к идиллиям («Деревенская помолвка») или па тетическим мелодрамам («Отеческое проклятие»). Но каждая из них неизменно подчинена несложной сентенции: разумное воспитание детей приносит в семью мир и счастье; взаимная любовь увенчивается браком; непокорный сын испытывает на себе страшную тяжесть родительского гнева. Ясность этого конечного вывода была так важна для художника, что он, не доверяя выразительности самих картин, сопровождал их

121