Искусство Франции XVIII века

Петр I представлялся полуфантастической в своей мощи фи гурой: отважный полководец, победивший лучшую в мире ар мию Карла XI I и открывший своей стране доступ к морям, мудрый законодатель, сумевший разрубить вековые путы от сталости России и титаническим усилием проложивший ей путь в число великих держав, ученый, строитель и реформа тор. Здесь еще живы были воспоминания о том, как во время своих путешествий он жадно изучал музеи и памятники ев ропейских столиц или работал топором на саардамских вер фях. Французские писатели с неподдельным интересом смо трели на Петра и на его страну: еще в годы Регентства о нем писал Сен-Симон, а позднее Вольтер посвятил ему целую книгу, материалы для которой прислали ему из России Ломо носов и Мюллер. «Ромулы и Тезеи никак не могут сравниться с ним», - с энтузиазмом заявил он на первых же ее стра ницах. Фальконе подхватывает эту традицию, созданную патри архом всей французской мысли: он тоже видит в Петре оли цетворение современного героя, человека гигантской энергии и непреклонной воли к действию. Больше того, оказавшись в России, он еще отчетливее осознает масштабы и значение все го совершенного им. Вероятно, и человеческий облик этого необычного царя приобретает в его представлении все боль шую достоверность и жизненность; скульптор видит его уже не отвлеченной идеальной фигурой правителя и воина, как Вольтер в своей книге, написанной вдали от России. Фальконе не мог не знать и о жестокости Петра, и о его одиночестве, и о той неумолимой прямолинейности, с которой он осущест влял свои решения, и об омрачивших конец его жизни семей ных трагедиях, - не снижая высоты образа, все это лишь придавало ему оттенок драматической напряженности. Фальконе сохранил этот оттенок в своей статуе (илл. 57). Гениальный «Медный всадник» -одно из тех произведений, которые не поддаются анализу с точки зрения стилистических категорий. Здесь можно было бы говорить и о чеканной закон ченности классицизма, и о традиции приподнятого барокко

111