Искусство Франции XVIII века

бы готовит себя к решению монументальных задач, -поме щать статую под открытым небом бессмысленно, если автор намерен навсегда остаться в мире фарфоровой пластики или небольшой салонно-дворцовой скульптуры, предназначенной для украшения замкнутого интерьера. А между тем этими двумя сферами работы исчерпывается все, что может предложить Фальконе современная Франция. Тяготение скульптора к монументальным формам, масштаб ным решениям наталкивается на противодействие эпохи, которая не нуждается ни в том, ни в другом. Вероятно, Фаль коне навсегда остался бы в истории искусства тонким, блестя ще виртуозным, но камерным и, в сущности, отнюдь не исклю чительным по таланту скульптором, если бы в 1765 году рус ский посол в Париже князь Голицын не обратился к нему с почетным, но и пугающим предложением - взяться за ра боту над памятником Петру 1 в Петербурге. Фальконе принял его. Эта готовность пятидесятилетнего мастера, давно завое вавшего себе положение и славу, оставить Францию и на дол гие годы уехать в Россию, которая представляется Европе полуварварским царством вечных снегов, - красноречивый и многозначительный симптом. Бездумная грация рококо уже не удовлетворяет этого большого художника, он ищет иные за мыслы, иные масштабы, но тогдашняя Франция не может дать их ему. Только долгое пребывание Фальконе в России, только мед ленная, напряженная, подчас мучительная работа над гени альным «Медным всадником» делают его тем великим скульп тором, каким он навсегда остался в истории искусства. Про исходит редкостное чудо: неожиданное перерождение давно уже сложившегося мастера, как бы стихийный взрыв в его творческом сознании непробужденных до сих пор возможно стей, превращение спокойного камерного лирика в дерзкого художника эпического размаха, уравновешенного рационали ста в страстного пророка подвига и высокой одержимости. И это чудо закономерно: Фальконе находит, наконец, и нужную ему идею, и подлинного героя. Современной Европе

110