Искусство Франции XVIII века

ему становится все теснее в игрушечном мире миниатюрных форм и шутливых сюжетов. Трагическое напряжение «Мило на Кротонского» и экзальтация любовного порыва в «Пигма лионе и Галатее» не были случайностью на творческом пути скульптора, и те его устремления, которые осуществились в них, продолжают искать выхода. В 1764 году Фальконе работает над мраморной статуей «Зима», которую позднее он увезет незаконченной в Россию (илл. 56). Пусть и здесь мастер не выходит из круга камерно лирических настроений, тонкого изящества форм, -теперь в них явственно ощущается новый оттенок. Фальконе по-преж нему наделяет аллегорическую фигуру живыми человеческими чертами: традиционная суровая Зима становится у него пре лестной молодой женщиной, которая ласковым движением укрывает от мороза зябнущие цветы. По-прежнему женский образ обретает под его резцом чисто современную грацию, а красота - такую же современную мягкую миловидность. И все же стиль Фальконе, егп скульптурный почерк отчетливо ме няются; в них появляется гораздо большая строгость, сдер жанность, монументальность. Еще не преодоленное рококо спокойно и гармонично, без тени конфликта, переливается в классицизм, смягченный и почти интимный. Оба стиля пока еще не отрицают, а, наоборот, взаимно обогащают друг друга, составляя сложное и привлекательное единство. Но формы становятся более укрупненными, линии -широкими и сво бодными, ритм - более замедленным и размеренным. Вся скульптура в целом делается более весомой и монолитной, прежняя облегченность и капризное дробление масс уходят в прошлое: достаточно сравнить цельный и плавный си луэт «Зимы» с прихотливой рокайльной игрой в контуре «Амура». Фальконе явно заинтересовывают какие-то новые про блемы восприятия скульптуры. Работая над «Зимой», он до бивается разрешения на то, чтобы временно выставить еще не законченную статую в Тюильрийском саду: ему важно ви деть, как она будет выглядеть на открытом воздухе. Он как

109