Искусство Древнего Египта

247. Статуэтки кошек. Бронэа

1lз ве.lИколепноЙ столицы Египта в Ассирию увезли не только драгоцен ности, богатые одежды и мебель, но и скульптуры и даже обелиски. Мон туэмхет сумел в некоторой степени восстановить основные храмы, откуда, по его словам, исчезли даже украшен ные зо.ютом двери. Не удивительно, что в эти годы такие люди, как Мон туэмхет, вспоминая былое величие своей страны, обращались к векам,

казавшимся им расцветом этого величия. Стремление идеализировать далекое прошлое своей родины усилилось в последующие годы, когда Египет, объединенный под властью победителя Ассирии саисского фараона Псамтика 1, вновь стал независимым государством. Качество рельефов в рассмотренных гробницах было неодинаково. У Пабеса, напри мер, явно работали менее одаренные мастера, чем у Монтуэмхета: они не всегда справ ля.1ись с пропорциями фигур, недостаточно владели композицией. Редкая сцена пчеловод ства построена скучно и выполнена слабо: за рядом ульев следуют два ряда пчел величиной с человеческую голову, затем опять ряд ульев и два ряда пчел и т. д. '1 Необходимо подчеркнуть, что, несмотря на воспроизведение древних образцов, .1УЧ шие рельефы саисских гробниц не являются слепым копированием. Достаточно сравнить сцены драки сборщиц колосьев в гробницах Монтуэмхета и Менены, чтобы в этом убе диться. Саисский скульптор дал плавные линии контуров тел и мягкую моделировку мускулатуры, отсутствующие на более раннем памятнике. Равным образом и в мемфисских некрополях мы видим новую трактовку прежних композиций. Показателен хотя бы рельеф на архитраве одной из мемфисских гробниц: хотя фигура изображенного перед жертвенником мужчины, несомненно, скопирована с памят ников Древнего царства, на которых был зачастую заметен неумелый ракурс плеча, зато лицо человека поражает острой портретной характеристикой в манере саисского искусет ва. 42 Те же черты свойственны и скульптуре. Статуи воспроизводят теперь ряд древних иконографических элементов, однако сопоставление скульптур Саисского периода и Древ него царства убедительно показывает их большое и принципиальное отличие. У саисских статуй линии плавно переходят одна в другую, мускулы в ряде случаев прекрасно проработаны, отделка поверхности доведена до совершенства; чувствуется, что за скульп тором стоят поколения мастеров, продумавших и освоивших передачу человеческого тела в камне. К сожалению, уже указанное в начале данной главы положение с публикацией памятников Позднего периода не позволяет восстановить развитие саисского искусства

"497

32 М. э. Матье