Искусство Древнего Египта

238. Маска Шешонка. ЗОЛОТО

ОТЛ,е.ша и редкая сох ранность ПОЗВО.1ЯЮТ ПрlIзнать памятюш подлинным шедевро\! подобного рода произведений. Теми ж(' стилистичеСЮIМИ чертами отмечена и пре красная статуэтка сидящего Амона, также относящаяся ко времени XXII династии. Эта скульптура сделана из бронзы, корона бога БЫJlа покрыта золотом, брови, глаза, ожере .. '1ье и панцирь - инкрустированы зо лотом. а Статуи частных лиц, найденные в Фи вах, в общем близки к ОфИЦllаЛbllOЙ скую,п туре, что и не удивительно, посколJ,lСУ дошедшие до нас памятники в подавляющем БОЛЫllинстве принадлежат жрецам. Часто

петречаются теперь статуи в позе сидя

щего на корточках, сплошь о],:утанного плащом человека, причем характерно, что по своим формам они ближе к ана.'lO]'IIЧНЬВI скульптурам времеllИ XVIII династии, че~1 ]{ произведениям периода XIX-XX ди настии. Перед нами опять естественно трактованные фигуры, СУЖlIвающиеся ]{ ступням, с отчеыиво проступающими формами те.'1а, ног, рук, напоминающие статуи писца Маани(}­ :\lOна, везира Усера И Л,ругих современников Тутмеса 1lI и Аменхотепа II и отнюдь не похожие на вытянутые безжизненные формы подобных же скульптур верховных жрецов Амона Бекенхонсу или Ромарои, живших в ХН в. до Н. э. 9 JlИЦ(J лучших памятников индивидуальны, несмотря на условную реЛhефную трактовку бровей и век. Достаточно сравнить хотя бы статуи Несипахереllхета, жреца 60ГИНИ Аменит в Карнаке при Осор коне 1, и жреца Амона Хорсаэсе, времени XXII династии,10 чтобы убедиться в сохра нившемся мастерстве фиванских скульпторов, но-прежнему четко пере;щвавших портрет ные черты изображаемого человека. Показате.1ЬНО, ка]' 6ЛИЗlOI лица л.вух статуй Гори, сына Несерамона (ХХIII династии)У В то же время необходи~1O подчеркнуть и отличия разбираемых памятников от произведений Х\'Ш ДlIнастии. Нередко поверхность СКУЛЬПТУР рассматривается ка], место l1,.'IЯ размещения рельефов, изображающих тех или иных божеств или сцены приношения им даров. Такие рельефы часто покрывают все стороны памятника, снижая тем caMЫ~1 реа.'lИСТИЧНОСТЬ траКТОВКII образа. Очевидно, счита.ЮСЬ, что рельефы укра IIЛIЮТ статую. В этом сказалось ОПlеченное наМII стре~fление к внешней нарядности произ ведений. Этому же стремлению отвечало и возраставшее внимание к ОТДСЛКС с]<ульптур, все чаще отличаВIIIИХСЯ безукоризненной проработкой деталей и полировкой поверхности. В области росписи и рельефа поле деятельности живописцев 11 скульпторов рассма тривае~IOГО периода значительно сузилось. Сокращение храмового строительства влекло

485