Искусство Древнего Египта

ограничиваться только преДlIо.lОжеllИЯМИ о причинах столь быстрого остав.lения мастерами фиванского некрополя того места, где жили IIOI<оления их предков. Гробницы фараонов в Танисе не представляли собою в архитектурном отношении ничего интереClЮГО: это были небольшие, сложенные И3 каменных плит склепы, устроен ные в городе, рядом с главным храмом, прямо в песке. Материалом для изготовления этих плит и каменных саркофагов царей ПОСЛУЖИЛl! части зл.аниЙ и даже СI<УЛЬПТУР, воздвигнутых ранее в Танисе, что также явно свил.етельствует о том, что сооружать дорогостоящие усыпальницы не могm1 н эти правители. Ввиду отсутствия нужного материала мы не можем установить особенности изобра зительного искусства того или иного центра в течение XI-IX вв. до н. Э., равно как и определить их роль в развитии художественной жизни страны. Фивы, несомненно, имели еще достаточно большое значение. В дошедших л.о нас произведениях фиванского изобразительного искусства продолжает развиваться характерное для второй половины Нового царства стремление к созданию пышно декорированных, нарядных памятников, одновременно сохраняется и столь свойственный Фивам интерес к передаче портрета. ВеJlиколепнейшим образцом официальной бронзовой скульптуры первой половины Позднего периода является происходящая из Фив знаменитая статуэтка царицы Каро мамы, жены фараона ХХII династии Такелота 11 (рис. 2.37).5 Статуэтка имеет 59 см в высоту. Каромама показана идущей с вытянутыми вперед руками, в которых были систры - музыка.lJhные инструменты с наТЯНУТЫМII на проволочки метаЛ.шческими П.'1а стинками, издававшими при сотрясении приятные звуки. Таким образом, статуэтка изо бражает царицу в момент совершения какого-то обряда перед статуей божества. На голове Каромамы надет БО.'IЬШОЙ, но короткий парик с уреем; на парике бы.'1 укреплен головной убор богини Хатор в виде солнечного ДИСI<а между рогами коровы (сохранилось лишь основание убора). Тело царицы П.'IOтно облегает льняное ШIатье с расширяющимися к локтям плиссированными рукавами, на шее надето широкое ожерелье, спускающееся на грудь и плечи. Хорошо моделированы формы те.'1а, стройного и гибкого, и суживаю щееся книзу .1JИЦО с тонкими чертами, крупным носом и узким разрезом глаз. Мастер сумел передать внимательный ВЗГ.'1яд, устремленный на систры, и то выражение общей сосредоточенности, которое и должна была иметь царица, потрясая систрами в такт хору во время служения в храме. Аналогична по стилю и высокому уровню работы и бронзовая статуэтка первого фараона ХХIII династии Петибаста. 6 Набедренное одеяние фараона было неl<огда покрыта .1JИСТОВЫМ золотом, а пояс и свешивающийся из-под него конец одежды - богато инкру стированы золотом и медью. К этой, же группе официальных произведений примыкают и скульптуры божеств, отличающиеся еще б6.I!ЬШИМ стрем.1ением к идеализации образа, как это видно на при мере золотой статуэтки идущего Амона времени ХХII династии;7 он держит в правой руке меч, а в левой - знак жизни. Исключительное мастерство исполнения, тщательная

484