Искусство Древнего Египта

221. Возвращение раненых нубийцев в свое селение. Рельеф из храма в дбу-Симбеле

свободный жест руки, положенной lIа колени мужа,--все это сделано совершенно "по амарнски". Интересен 11 необычайный жест РУКИ самого Хатиаи в предыдущей сцене; в обоих случаях фасныfi ноказ плеч ЯВJIяется оправданным. В росписи МIIОГО интерес ных деталей: масса растений, живые фигурки детей, вынимающих из сетей пойманных птиц. Так же построена ана.югичная сцена в гробнице Усерхета (.N1! 51), верховного жреца заупокойного храма Тутмеса 1; зд~сь у ног Усерхета лежит собака, что заставляет вспом нить ручного .1ьва, изображенного около Тутанхамона на указанном .1арце. ,,:. В гробнице Усерхета есть и композиции, явно восходящие к рельефам гробниц придворных в Ахета тоне. Такова сцена выхода увешанного ожерельями и браСJIетами Усерхета после награж дения его фараоном; Усерхета встречают б.'lИзкие, его ждет колесница, причем конюх стоит ОКО"IO лошадей, а возница занят беседой с привратником; мы видим и приготовле вия I( пиру. ,;6 Кажется, что на небо.'lЬШОМ отрезке стены художники СI\опировали отде.1Ь ные эпизоды из сохранившихся у них образцов, по которым coctaB-'IЯ.1ИСЬ КО~ШОЗИЦИIf в Ахетатоне. Несомненным наСJIедие:-.t Амарны ЯВJIяется и внимание, уделяемое в росписях пей зажу. Мы видим цветущие заросли и ряды деревьев в сценах полевых работ в потусто роннем мире; ритуа.:Jьные обряды 11 IIроцессии изображаются на фоне пейзажа. Пото.1КИ

456