Искусство Древнего Египта

220. Сети I поднимается на колесницу. Рельеф из храма в Карнаке

высеченное на внешнем склоне пилона в Мединет Абу: с большим мастерством и на блюдательностью выполнены замечательные фигуры животных, то еще пытающихся спа стись в тростниковых зарослях, то уже по раженных насмерть стрелами фараона и его спутников (рис. 223). 53 Доступные всеоб щему обозрению гигантские скульптурные картины победоносных походов или цар ских охот надолго могли задерживать вни мание ~рителеЙ. Гораздо более понятные и интересные, чем сухие изображения фа раонов перед богами, новые рельефы как бы превращали храмы в памятники царской Большое l\'lecTo в фиванском искусстве второй половины Нового царства занимают росписи и рельефы в гробницах частных лиц. Именно в этих произведениях с наи большей полнотой отразилась сложность развития культуры периода с ее различными славы.

противоречиями. Вначале и здесь прослеживается то же соединение амарнского наследия с ростом декоративности, которое мы отмечали в искусстве времени первых преемни ков Эхнатона. Требование создать возможно более нарядный памятник заставляет тщатель но разрабатывать пышные одеяния, головные уборы и ювелирные украшения. Художники стремятся заполнить всю расписываемую поверхность, отягощая композиции огром ными букетами, гирляндами, венками. Адоранты держат в руках высокие метелки папи русов, поднимающиеся над головами людей. Особенно декоративно передаются груды жертв, которые окаймляются гирляндами из лепестков лотоса и увенчиваются связками очень КРУПНЫХ голубых лотосов. Амарнские традиции сначала отчетливо сохраняются даже в жреческих гробницах, ЯРКИМ примером чего могут служить живые сцены рыбной ловли и ловли птиц сетями в гробнице Хатиаи, начальника жрецов всех богов и писца храма Монту (N2 31) (рис. 224).54 Эти сцены очень близки к рельефам на ЗО.'lотом наосе Тутанхамона: Хатиаи удит рыбу, также сидя на складном ' стуле на берегу пруда, а его жена, совсем как Анхесенамон, сидит рядом с ним на мягкой подушке; вспомним, что на ТЗlшх же подушках были пока заны на росписи дворца в Ахетатоне Нефертити и царевны. В сцене ловли птиц Хатиаи сидит позади зарослей папируса и ст~гивает сеть, в которую попалось много птиц. Жена его опять сидит у его ног на подушке, причем развррот ее фигуры, контуры тела,

4ББ