Искусство Древнего Египта

171. Статуэтка коленопреклоненного царя. Песчаник

в развернутцх картинах нижнего яруса пер вого зала гробницы Хеви или в изображении берега Нила в гробнице Маи. Очень важно было то развитие архитектурного пейзажа, которое мы отмечали при последовательном анализе изображений в гробницах, причем мы убеждались в точной передаче зданий. G5 Подводя итоги нашего обзора изобра жений на росписях и рельефах Ахетатона, мы можем отметить как самую основную отли чительную черту их своеобразие, появление ряда новых композиций, новую трактовку старых. Художники Ахетатона, пришедшие сюда из Фив, хорошо знали и канонические схемы всех основных сцен, и варианты, вне сенные в них во второй половине XV в. до н. Э. В ряде фиванских произведений. Так, автор рельефов в комнатах царевны Макета тон, в царской гробнице, очевидно, либо имел наброски групп плакальщиц, вроде той, ко торая была в фиванской гробнице Самута (N~ 246),66 либо знал эту роспись, так ЮIК

фигуры старухи, рвущейся в порыве горя в спадьню царевны, и удерживающей ее сду жанки повторяют изображение женщины, бросающейся навстречу погрсбальному шествию в гробнице Самута, и обхватившей ее служанки. То же можно сказать и о ряде других фигур или групп на памятниках Ахетатона, и тем не менее преимущество последних в пе редаче силы чувств, широты пейзажа, подлинного бега людей, словом, в передаче жиз ненности изображаемого - несомненно. Если плакальщицы в росписях фиванских гробниц Рамеса (N!! 55) и Небамона и Ипуки (N!! 181) 61 оче:IЬ выраЗlIтеJIЫIЫ, равно как и фигура женщины на фоне балдахина с саркофагом в той же гробнице, то скорбь Эхнатона и Нефертити показана на рельефах царской гробницы еще сильнее - достаточно посмотреть, как Эхнатон в отчаянии сжимает руку жены. Таким образом, анализ всего рассмотренного материала убедительно показал, что искусство Ахетатона было новым, важным и плодотворным этапом в истории искусства времени Нового царства. Еще полнее и ярче, чем в рельефе и росписи, это выявилось В скульптуре. Разбирая в ХIII главе архитектуру Ахетатона, мы уже отмечали то большое значение, которое имела скульптура в убранстве дворцов, храмов, гробниц новой столицы. Огромные статуи царя из кварцита и черного гранита обрамляли парадный двор официальной части дворца,

373