Искусство Древнего Египта

абсо.1ЮТНО оБЯ:-НlТеJIЫIЫ~IИ, ПОСКОЛЬКУ они СВЯЗЫЩI,.1I1СI, С предстаВ.'Iением о нреданности фараону И исходили от самого царя, как это ясно видно из слов начальника СI<УЛЬПТОРОВ xpa~la Атона в новой столице Беки, которЫЙ говорит о себе, что ОН лишь "ПОДРУ1IНЫЙ. KOTOPOI'O научил сам царь· .,-,:: Не удивительно IIОЭТО~у, что на первом этапе появления нового стиля памятники отличаются не ТШ1ЬКО новым содержанием 11 новыми фОр~taМИ, НО 11 необычной д.1Я произведений египетских мастеров несоразмерностью отдельных частей фигур, резкостью линий, угловатостью или чрезмерной закругленностью контуров - словом, тем отсутствием четкой отработки памятника, которое свидетельствует о том, что у мастера не было увереНIIОСТИ в правильности творческого пути. ОСlIовное внимание художников в первую О'lередь направ.'!ялось на обязательную для них передачу таких черт, которые отныне превратились в своеобразный канон ДJlЯ портрета каждого I!З чдеllОВ царской семьи, Ha~1 сейчас трудно представить, какое разительное действие должны были произ водить новые па~ятникн своюш небывалыми формами на ошеломленных современников А:-.tенхотепа IV, Вместо прежних крепких могучих фигур фараонов статуи нового царя показывали слабое те.ТЮ с БОJlЬШИМ ЖIIВОТОМ, неllомерно широкими бедрами И узкими щиколотками хилых ног. Необычны были и ЛИlЩ этих СКУJlЬПТУР, .1Ишенных привычной идеализации и не скрывавших свойственной царю болезненной слабости. Но B~leCTe с тем чрезмерная заостреНIIОСТЬ раскрыва.1а фанtаQ.Т\jllескую одержимость, которая была свойственна Аменхотепу IV. Несгибаемой убежденностью в правоте своего деда веет от лИl~ его ка рнакских колоссов. Своеобразной внутренней силой и упорством полны эти кажущиеся на первый взгляд столь слабыми фигуры, являющиеся ярким 11 глубоким выражением нового стиля на перво!>!, фиванском этане его развития. Этот этан, неоlOТРЯ на всю его краткость, был решающим для амарнского искус ства. Основной путь дальнейшего развития бы..l определен. С изменением общественноlI обстановки искусство не только отрззи.'IO эти ИЗ~tенения, но и само действеНIJО использова лось во все разраставшемся конфликте. В IIроисходивщей ломке старого и создании нового теперъ гораздо Г.'Iубже и в гораздо больших масштабах, чем когда-.'Iибо ранее, изменялось содержание памятников и их направленность, появлялась необходимость освоения НОВОII тематики, что в свою очередь настоятельно требовало создания соответствующих форм. Все это вместе взятое создавало УС..lОRIIЯ Д.1Я дальнейшего и при том необычайно яркого расцвета искусства. Центром этого расцвета и явилась новая столица Египта­ :\хетатон, куда бы.1И перевезены Г.lаВllые художественные СII.1 ы Фив.