Искусство Древнего Египта

в основу изображения хоров на памятниках XIX династии, в том числе и ,'l.ЛЯ знамени того квартета звеrей В Туринском папирусе. Счастливая С,1учайность сохранила нам не ТОЛЬКО ИМЯ, но и портрет автора росписи гробницы Аменхотепа-Са-Сэ: на той же сцене Пllrа среди гостей-мужчин сидит человек с палитрой n руке; надпись УI,азываст, что это живописец Амона Усерхет (рис. 140). Нет сомнения, что перед нами сам мастер, расписавший гробницу 47 и увековечивший себя В своем собственном произведеюlИ. Интересно, что только перед Усерхетом изображен столик с яствами и что, кроме YcerxeTa и писца Небсени (В03МI)ЖНО, тоже прйнимав шего участие в ;'I.екорировке гробницы), никто из гостей не назван по имени. ОтmРlите.rlЬНОЙ чертой изображений пира конца XVIII династии является отмечав шееся уже и в других сюжетах стремление к большему реализму в передаче отдельных фигур и деталей, к оживлению всей сцены. Это особеНIIО заметно на группах танцовщиц и музыкантш; так, 1I0казатедьны шшшущие девушки на извеСТIIЩ·' фрагменте РОСIIИСИ N!! 37984 Британского музея (табл. IV). 4~ Наиболее крупным нововведением явилась попытка изобразит<> некоторых музыкантш и певиц в фас (флейтистка lIа упомянутом фрагменте .!'<"g 37984 оrитанского музея, маНДNIИ нистка в РОСIIИСИ гrоБНИllЫ царского lIисца Харемхеба (рис. 141), певицы нз гробницы ннчзлы!Ика охраны Небамона). 4~ Выше мы говорили об оригиналышх росписях гробницы Харемхеба, и наличие Иl\·,еIIНО здеСh СТО,11, необычных фигур еще раз подтверждает, что автоГ' был одним И3 наиболее талантдивых ХУДОЖНИКОD своего времени. По-видимому, под его влиянием наХОДИJlСН и ХУДОЖIIИК, rаСllИсавший гробницу Небамонз. Ы) Одновременно с изменением в положении фигур И постеlIеННhlМ общим оживлением всей сцены пира наблюдается и CTpeM,11eHlle к передаче объем нести форм, опять пrояв ляющееся раньше всего на фигурах служанок н слуг. Наибо.'Ihlпего внечатления Объемно<;ти уда . .'IOСЬ достигнуп, авторам росписей в гробницах

Аменхотепа-Са-Сэ, Джесеркарасенеба и Харемхеба, где мы видим мягкие IIлавные контуры фигур и, что очень важно, о}\инаковую объе~шость тел ({ак служанок, так и знатных женщин. Изобра жения тонких одежд, Cl\B03b которые просвеlJивает те.l0, а равно и трактовка женского нагого тела занимали видное место в творческих поисках фиванских мастеров XV Н. дО н. э. И что эти поиски увенча:rись успе хом. показывают прелеСТllые фигурки нагнувшейся rабыни из росписи в гроб нице Джесерка расеllеба, 51 флейтистки

139. Музыкантши. Роспись из гробницы Аменхотепа-Са-Сз

283