Искусство Древнего Египта

отличаются своеобразием (головы собаl, n фас и фигуры животных n "летящем галонс" в сценах охоты, старая и МОJюдая рабыни в cI~eHe приготовления ~IУКИ). ыы находим две очень интересные фигуры -- де.'шющую "мостик" таНlщвщиItу и гости. которого тошнит от чрезмерной еды и питья. 39 Особенного же вниманин заслуживает изображение пира в гробнице везира Рехмира, которое имело существеIlIюе значение Д.·1Я ПОС.1едующего развития разбираемой сцены (рис. 137). Общая композиция выдержана и здесь все в том же уже знакомо:м нам плане изображения пира начала ХУIII династии. 4О С1ева сидят перед жертвенником Рехмира и его жена; по другую сторону жертвенника стоит адорантки; за ними \Iузыканты и певцы. дао1ее в восьми параллеЛЫIbIХ рядах расположены однообразные фигуры IIИРУЮЩИХ. Однако вся сцена не производит впечаТ.'lения монотонной ненодвижности. а кажется полной движения. Художник удачно разделил ряды пирующих lIа отдельные группы по два-три человека, поставив между ними интересные фигуры служанок и С.1УГ. Слуги, подающие гостю", цветы, украшения, плоды, чаши с вином 11 умащениями, встречались в сценах пиров и раньше. Однако их бывадо немного, они изображались сравнительно небольшого роста, ничем особенным не выде.!шmIСЬ 11 вообще не играли заметной роли. В росписи же гробницы Рехмира слуг и служанок так много, они так крупны и даны в таких разнообразных новых позах, что, по-существу, именно они, а не сам Рехмира и не гости становнтся центра.1ЬНЫМИ неРСОllажами. С первого же взг.lяда просто поражают необычно смелые для египетского мастера правильно показанные в по.1Ном IIрофиле СI{.10нившиеся к гостьям служаНlШ, у которых волосы падают на лицо. Из них особенно хороши: служанка, надевающая на шею гостьи ожерелье (верхний ряд), служанка, наливающая вино из небольшого сосуда в чашу, которую держит в руках гостья (второй ряд), служаНI{а, протягивающая две чаши двум гостьям (третий ряд), и слу жанка, натирающая руку гостьи благовониями из алебастрового сосуда, который держит в руках другая рабыня (четвертый ряд. последняя группа справа). Еще более изумляет, однако, фигура СJlужанки, показанная в три четверти со спины (третий ряд, центр); такое положение фигуры до этого не встречалось в египетском искусстве, и не удивительно, что художник не до конца спраDи.1СЯ со сложным решением, непраВИЛhНО расположив ступни ног деВУШКII. Не менее интересно и необычно даны и С.'IУГИ, ПРИС.'1уживающие j'ОСТЯМ-МУЖЧИIIам. Особенно сдедует отметить позы двух рабов в четвертом ряду снизу. Несомненно, фигуры С.1ужанок и слуг болыuе всего интересовали художника, распи сывавшего гробницу Рехмира. Именно здесь сказалась творческая ИlIдивидуалыlOСТЬ бо.,ьшого мастера, сумевшего бо.'Iее реа.1Истически выразить различные движения челове ческой фигуры. - Изображение пира в гробнице Рехмира не МОГЛО пройти незамеченным для дзщ,­ нейшего развития этого сюжета. Хотя в некоторых росписях времени Аменхотепа JI сцепа пира еще дается по схеме начада ХУIII династии,41 в БОЛh1uинстве случаев

283