Искусство Древнего Египта

считал, что он не только стирал с .. lица зем .. lII и из ПЗ,\IЯТИ своего народа воспоминание о ней, но даже уничтожал загробное существование ее души. Однако стиль скульптур Дейр эль-Бахри настолько отвечал общим задачаllI официаль ного искусства ФИВ данного периода, что он сохранился и при Тутмесе 111. Показательно сопоставление статуй этого фараона и его предшественницы. Стилистическое единство их так очевидно, что при близком физическом сходстве Хатшепсут и Тутмеса III оно привело в РЯ}1,е случаев к спорам ученых о том, кого из них изображает та или иная СКУ.7IЬП тура (рис. 118).1:': ДеЙСТВlIте.llЫIO, сравнивая портреты Хатшепсут и Тутмеса III 14 (например, статую КаIlРСКОГО музен, .N!? 42053), мы видим тот же овал .'lИца, широкого в верхней части !I суживающегося книзу, те же широко расставленные миндалевидные глаза. Однако есть и разница: нос ТУПlеса III крупнее, подбородок не выступает, черты резче, суше, суровее. Лица статуй царпцы ТОНl,ше и женственнее, рот меньше, тщатедI,нее модели рован, с характерныю! ямочками по углам, и все черты полны особой мягкости, тогда как крупный нос с горбинкой и большой рот Тутмеса 111 подчеркивают выражение упор ства и решительности. СТШIИстические традиции скульптур Дейр эль-Бахри видны на всех статуях Тутмеса 111, причем соответственно ближе стоят друг к другу функционально схожие памятники. Та к, гранитные I<О.'IOСС Тутмеса III 1& И Большой сфинкс (Каирский музей) lо отбором основ ных, наиболее характерных черт продолжают .1lИнию крупных СКУ.I1ЬПТУР Дейр эль-Бахри, рассчитанных на то, чтобы на них смотрели с определенного расстояния. Наоборот, чисто культовые статуи TYT,\leca III (две прекрасные а.'1ебастровые статуэТI<И Каирского музея, .\J'QN!! 42060 И 42061 и базальтовая статуя того же музея, N!! 42054) 17 близки к мраморной статуе Хатшепсут и осирическим "стражам" из моле.'IЫIИ Амона. К этой же группе при мыкает инебольшая прелестная статуэтка матери Тутмеса Ш, царицы Исиды, найденная в тайнике Карнака (Каирский музей), 18 также явно KY,'IbTOBOrO характера, очевидно, посвя щенная некогда в одну из молелен Карнака. Общее изящество статуэтки еще усиливается типичными для женских статуй ХУIII династии контурами тела, с подчеркнуто ТОНКОЙ талией, и декоративностью тщательно разделанных прядей пышного и тяжелого парика, звеньев большого ожерелья, ШИрОКИХ браслетов на руках и розеток на лямках платья. Именно в этой второй группе памятников Тутмеса III (в которую входит базальтовая статуя Каирского музея, N!! 42053) получили особую завершенность основные черты офи циа.'IЬНОЙ фиванской скульптуры ХУIII династии, BIIepBbIe с таким блеском и уверенностью созданные в Дейр эль-Бахри. Отсюда пойдет и ,'Iинии их дальнейшего развития, просле живаемая на памитниках следующего периода - правлеllИЯ А~lенхотепа 11. Царствование АмеlIхотепа II было временем полного расцвета фиванского ИCl{усства ХУIII династии, годами его спокойной и ве,'IИКО.'lепноЙ зрелости. Если R скульптурах Дейр эль-Бахри определенная строгость форм еще граничила подчас с некоторой сухостью, если на памятниках ТУПlеса III эта строгость становится мягче и вместе с тем нарастает отте

250