Искусство Древнего Египта

ббб. Рельеф из мастабы Птаххотепа. Мужчина, играющий с детьми

личные случаи неиспрапности уплаты подан-и. Начинают изображать и управление хозяй ством вельможи - писцов, учитывающих по ступления, стражников с палками, надсмотр щиков. Работы Зб!ледельцев, рыбаков, реме сленников ноказываются с таки!\!И подробно стями, что эти сцены служат ценнейшими

по точности и наг.'lЯДНОСТИ источниками Л . .'IЯ истории древнеегипетской техники. Постепен но все шире и живее становятся композиции. OKO.'IO мастерских ремесленников можно было УDидеть сценки продажи их изделий, окО.'10 пастбищ - отдыхающих пастухов. Перед нами lIРОХОДЯТ яркие картины социального не равенства .- обеспеченная lIразд ная жизнь правящей верхушки и неПОСИ.'1ьная тяжесть трул.а основной массы населения. Избиение неплательщиков податей сменяется увеселениюш знати, изнуряющий труд под па.'1ЯЩИМ со .. 1нцем - П.'lясками танцовщиц на пиру вельможи. Среди этих изображений много живых эпизодов. Вот пал.ает груз с одного ИЗ вьючных ослов, и llOl'ОНЩИКИ бро саются на помощь, ll.РУГОЙ осел заУIlРЯМИ;1СЯ и не хочет сдвинуться с места, хоти его бьют палкой и даже тинут за переднюю ногу. Стадо переходит через кана.'1: пастух несет на П.'lечах теленка, который обернулся к идущей сзади корове, а та протянула к пему голову и ВЫСУНУ,'1а ,язык, чтобы его лизнуть. Часто около деиствующих . .шц бывают написаны слова, которые они могли бы произносить, ПО !\!Нению художника. Лва чело века доят корову, ЯВНО им не прина:I..'1ежащую, причем один говорит другому: n Торопись, пока не пришел пастух!" ~2 Два IIокупателн тянут каждый I( себе lIонраВИВIПиеся И~1 бусы и предлагают сделавшему их ремесленнику в обмен свой товар. "Вот крен кие сан далии", "Вот сладкая .'Iепешка!"- кричат они. ЗЗ Кажется, что мы с.'lышю·! команду лоцмана, грубую брань подравшихся лодочников, восклицания плачущих по умершему родных. Усиление внимания 1< сценам из реальной жизни способствова,1О и реалистической трактовке сюжетов. Художники 518НО ищут новых решений построения групп п фигур, более живых и прав;щвых. Шире IIрименяется передача плеч в профиль. Мы видели попытку такого показа ШIеч еще IIа плите Hap~1epa; мастера начала IV династии продол жали эти попытки, как об этом ~южно судить хотя бы по фигурам че.ювека, песущего KpoBaТI, (грОбница Метена в Саккзре), пастухов, носи.'1ьщиков, строителей ладей (гроб ница Нефермаата в Медуме). Интересны в этом отношении позы борющихся .'10ДОЧНИКОВ на рельефе конца IV династии (мастаба царицы Мересанх III в Гизэ) и ОРИГИllа.1ьная, прекрасно построенная фигура носильщика в роениси южной CT~HЫ J<оридора гробницы Р. S. 3080 в Саккаре. ~~ Однако настоящего успеха в передаче lIOЛНОГО профиля плеч ДОСТИГ,1И только художники V династии: рельефы храмов и мастаб этого периода дают многочисленные примеры хорошо постро~нных профИ.'1ьных изображений .'1IодеЙ. Одно временно были освоены и иные, значительно более труДlIые повороты фигур. В це,lОМ

121