Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

Шери одет в длинный гладкий передник, на голове его полосатый платок типа платка Сенмута. Лицо Шери сделано очень суммарно; однако, несмотря на это, черты его ближе всего к типу ЛIЩ статуй вр~мени Аменхотепа 11, равным образом как и лицо его жены. Последняя одета в узкое платье с лямками, на голове ее парик, многочисленные косы кото рого делятся на три части; две из них обрамляют лицо, третья падает сзади на спину. Спереди поверх основной массы кос с каждоJ;\: стороны лица видно еще по одной косичке. В качестве ближайшей аналогии к голове Сатамон я указала бы на фрагментированную ста туэтку женщи~ы из Берлинского музея53, чрезвычаJ;\:но похожую на нее и по чертам лица, и по типу парика, и по покрою платья. Я отношу группу Шери к царствованию Аменхотепа 11 по совокупности ряда признаков. Я уже говорила о типе лиц. Женщина одета в платье старого покроя, которые египтянки еще носили в те времена. Ее парик также вполне ПОДХО дит именно к данному периоду, являясь тем типом парика, который впоследствии разовьется в огромные тяжелые парики дам двора Аменхотепа 111, причем там сохранятся, как мы увидим ниже, Даме лемащие поверх боковых волос косички, только они станут шv.ре и длин нее и будут более заметны. Очертание контуров тела Сатамон также сближает ее с такими фигурами, как Сеннаи и царица Тио (mаб.А. XXV/), еще раз подтверждая, таким образом, предложенную мною датировку. Равным образом и тело самого Шери, еще крепкое и со бранное, отнюдь не похоже на мягкие и расслабленные тела современников Аменхотепа т, с которыми мы встретимся ниже. Головной платок Шери также указывает на время не позже середины XVIII династии. Более же ранняя датировка группы мне представляется невозмож ной как по типу лиц (в особенности по трактовке глаз), так и по парику женщины. Таким образом, принимая во внимание все сказанное, мне кажется, что мы можем считать дати ровку нашеlt группы временем правления Аменхотепа 11 вполне вероятной и отнести ее к произведениям тех средних, изготовлявших шаблонные памятники, мастеров, которых должно было быть достаточно много в фиванских скульптурных мастерских. Как я уже говорила, наqиная с памятников времени Тутмеса IV, мы переходим к рас смотрению нового, очень интересного периода в истории фиванского искусства. Уже в фигу рах Тутмеса IV и Тио, несмотря на их тесную связь с памятниками Аменхотепа 11, (c~ же чувствуется и нечто новое. Так, мы отмечали очень существенное отличие: иное отношение -скульптора к трактовке глаза. Эта деталь очень интересна и, как мы УВИДИМ ниже, была развита дальше в памятниках Аменхотепа 111 И привела к весьма существенным и важным результатам. На частных статуях времени Тутмеса IV глаза явно уже носят следы большей проработки, чем это бывало раньше, и если глазное яблоко еще не моделируется так отчет ливо, как это будут делать через некоторое время, тем не менее верхнее веко уже опре деленно ощущается всё более рельефно. Образцом статуи вельможн времени Тутмеса IV я считаю статую Неферренпета, глаша тая богини Хатор в ее пещерной молельне в ДеАр-зль-Бахри;'4. Эта статуя имеет в высоту 0,5 метра и сделана из кристаллического песчаника. Нефференпет изображен коленопрекло ненным; он одет в пышное одеяние из тонких тканей; на голове его парик уже описанного нами выше типичного образца XVIII династии, но отличающиАся характерным для времени Тутмеса JV и Аменхотепа III вариантоы - полузакрытыми ушами. Общие черты лица Не ферренпета, как и следовало ожидать, повторяют облик Тутмеса IV, с его очень узким и вы тянутым разрезом глаз, причем глаза Неферренпета даны уже с четко ощущаемым верхним веком (таБА. ХХ V//). Годы правления Тутмеса IV были, таким образом, началом нового этапа в разВИТИIi фиванского искусства XVIII династии, этапа, достигшего своего высшего расцвета в царство вание преемника Тутмеса IV, Аменхотепа 111, и подготовившего в свою очередь искусство Амарны. Ко времени царствования Тутмеса IV, и особенно Аменхотепа Ш, Египет уже давно 95