Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

так знакомые нам линии лица Хатшепсут (таБА. Х V/I. 2). Статуя Сенмута с Нефрура-вещь. целиком лежащая в плане искусства Де"р-эль-Бахри, такая же сильная и характерная, такого же высокого качества, так же полностью выражающая новый стиль ХУIII ,династии, в кото ром, хотя и прослеживаются связи с прошлым, но уже всё основное содержание совер шенно иное. Статуи вельмож времени Аменхотепа 11 значительно отличаются от скульптур современ ников Хатшепсут и Тутмеса 111 и в свою очере,дь имеют много общего с портретами Аменхотепа 11. В 8ТОМ отношении показательна уже упоминавшаяся в первой главе статуя зодчего Менхеперрасенеба, хотя и работавшего при Тутмесе 111, но умершего при Аменхо тепе 11. Статуя эта (таБА. V, 2), посвященная в свое время, как мы видели, в Карнакский храм, сделана из серого гранита и сравнительно невелика (0,82 метра в высоту). Менхепер расенеб изображен СИАЯщим с ПОДJllатыми ногами в каноническо" позе "писца", причем с его левого плеча свешивается письменный прибор. Лицо Менх~перрасенеба уже ничем не напоминает нам лиц Хатшепсут и Тутмеса 111- и, наоборот, очень близко к портретам Аменхотепа 11. Мы видим здесь тако" же разрез глаз, узки" и ровный, и такие же прямые, низко лежащие над глазами брови, какие мы отмечали на скульптура}' этого фараона. По обе стороны носа отмечены складки, подобно тому как мы 8ТО видиМ' И на статуе Амен хоте па 11 в Каире, N!! 42073 (таБА. XXJ/, 2). Те же черты мы находим и на лице прекрасного большого алебастрового ушебти* из собрания Эрмитажа, прина,длежавшего правителю дворца Аменхотепа 11 Кенамону46 (таБА. XX/V). Кенамон был одним из ближайших к фараону лиц; его гробница, на"денная в f1Je"x абд-эль-Курнэ (N!! 93), известна своими замечательными росписями, явившимися, как мы это увидим в следующей главе, определенным этапом в истории фиванской стенной росписи. Ушебти Кенамона из Эрмитажа по качеству работы также стоит на очень высоком уровне. Мастер с большим искусством обработал полупрозрачный камень теплого желтовато сливочного тона. Черты лица статуэтки в основном совпадают с чертами лица Менхеперра сенеба: глаза узкие, причем здесь верхнее веко даже слегка срезает часть зрачка, брови почти прямые, нос ровны", без горбинки, рот довольно большо" С ровными полными губами без всякого выреза. По сторонам носа так же, как у Менхеперрасенеба, отмечены легкие складки. Очень интересно сопоставить статую Менхеперрасенеба с группой, изображающей его млаАШИХ современников - граАоначальника Фив Сеннефера и его :nены. царско" кормилицы и певицы Амона Сеннаи "(таБА. XXV/, 1)4;. Сеннефер, как и Кенамон, хорошо нам изве стное историческое лицо. Он принаАлежал к числу наиболее значительных вельмож ,двора Аменхотепа 11 и отчасти Тутмеса IV, в начале царствования которого он еще ЖИЛ. Его брат, Амонемипет, был везирем, Т.-е. первым человеком в ГОСУАаРСТ8е после фараона. Гробницы обоих братьев на"Аены в Ше"х-аБА-эль-Курнэ i8 , причем особенно славится гробница Сеннефера, по.дэемна,. часть которо" широко известна ПОА названием "гробницы виноградных лоз" ("tombeau des vignes") блаГОАаря необычно" росписи потолка, изображающей сплошные вет ви лоз. Статуя Сеннефера и его жены, на"денная в Карнаке, в некоторых отношениях особенно интересна. Оба супруга изображены в траАИЦИОННО" позе, обняв друг друга ОАНО" рукой и положив другую руку на колени. На Сеннефере, как и на Менхеперрасенебе, типичны" парик ХУIII династии, у которого волосы идут ПРЯАЯМИ во все стороны от макушки, причем у неко торых статуй, как у Сеннефера, каждая прядь бывает трактована в виде ряда мелких ВЫПУКЛblХ прямоугольников; у других же статуй пряди бывают и гладкими. но зато концы их как бы оканчиваются локонами, обозначенными несколькими косыми линия~и**. Спереди

* Заупокойная статуэтка. '0; СМ. I'тnтую Менхеперрасене6а, а также ннже статуи Мааннамона и Неферрен.nета.

92