Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

было в храме Хатшепсут в Дейр-эль-Бахри, или ПОЗАнее в храме Мут времени Аменхо тепа Ш в Карнаке. С другой стороны, мы ВИАели также, что количество статуй, посвящав шихся в главное святилище Фив - Карнакский храм Амона как фараонами, так и частным\! лицами, было чрезвыча&%но велико и что, не говоря о многочисленных наХОАКах скульптур в обширных Аворах этого храма, из ОАНОГО только его знаменитого тайника были извлечень: сотни статуй. ВеАущее место в развитии фиванской скульптуры ХУIII Аинастии принаАлежало при­ ,Аворным, храмовым и некропольским мастерским. Именно на памятниках этого круга, в первую очереАЬ в культовых статуях царей и богов, а затем и в скульптурах, украшавших ЗАания храмов в качестве неОТАелимого от их архитектуры Аекоративного эле мента, прежде всего выявлялось и получало свое оформление все то новое, что составляло специфику каЖАОГО определенного этапа в развитии фиванского искусства. Памятники же частных лиц, как мы УВИАИМ ниже, ближайшим образом слеАовали за теми стилистическими изменениями, которые отныне неизменно получали свое первоначалъное четкое выражение в искусстве Официальном, причем отмеченное нами в конце СреАнего царства стремление вельмож ВОСПРОИЗВОАИТЬ в своих статуях черты лица правящего фараона продолжает разви ваться и в рассматриваемый пеРИОА. Усиление этого стремления вполне понятно, поскольку лучшие фиванские скульптурные памятники этого раЗРЯАа в основном принаАлежали при дворной знати, не только политически и ИАеологичес«и ближаАшим образом связанно&% с царем, но и просто явно старавшейся в своих ЛИЧНЫJ!: изображениях ПОАражать облику своего влаАЫКИ. ПереХОАЯ к обзору произвеАений ПРИАВОРНЫХ скульпторов, неоБХОАИМО в первую очередь отметить как чрезвычайно важную черту возвращение ПРИАВОРНЫХ мастеров начала ХУIII ди· настии в стилистическом отношении к образцам начала ХН Аинастии. Рассмотрим очень характерную в этом отношении голову ОАНОЙ из колоссальных статуй Тутмеса J5 (табл. XV/, 1), которые некогда были поставлены этим фараоном ме.3ЦУ колоннами двора Карнакского храма и перенесены затем при Тутмесе JII в колонный зал меЖАУ V и IV пи лонами того же храма. С перJOГО же ВЗГЛЯАа очеВИАна чисто условная трактовка лица Тут меса, необычаАно близкого к знакомым уже нам лицам заупокойных статуй Сенусерта I из Лишта 6; то же отсутствие лепки лица, те же плоские глаза, с аналогичным разрезом, та же условная переАач. бровей, начинающпхся прямой, толсто&% полосой У переносицы и суживаю· щихся к виску, тот же безжизненно улыбающийся рот, тот же прямой нос. Сравнивая эти Ава произвеАения меЖАУ собою, невольно поражаешься их CXOACTBO:-.f. Как БУАТО меЖАУ ними и не были СОЗАаны ЧУАесные реалистические царские портреты XIX века. Пер ед нами прежниА официальный облик фараона, который восходит еще к ИАе ализирующим памятникам Древнего царства и который так упорно и успешно преОАолевали замечательн ые мастера ВТОРОЙ половины ХН Аинастии. Эта официальная отвлеченная трактовка образа царя является чрезвычайно характерной Аля портретов фараонов начала ХУIII династии, и мы наХОАИМ ее, разумеется, не только на монументальных статуях, вроде упомянутых выше колоссов Тутмеса 1, но и на скульптурах значите льно мен ьшего размера. Одним из ПОАобных памятников является статуэтка Аменхо тепа 1, хранящаяся в Туринском музее 7. Она имеет 0,65 метра в вышину, САелана из извест няка и ярко раскрашена. Царь изображен СИАЯЩИМ на троне в траАИЦИОННОЙ позе и траАИ ционном ОАеянии - переАнике и полосатом платке с уреем. Яркая раскраска ПРИАает ста туэтке опреАеленную наРЯАНОСТЬ. Всё туловище 11 трон ослепительно белы, и на ЭТОЙ белизне резко выступают желтые и синие полосы платка, желтая повязка с красными контурами, красные полосы губ и линии ушных раковин, желтые кольца, синие иероглифы наАписей, черные веки, брови, НОЗАРИ и БОРОАа. Лицо статуэтки трактовано, как уже было сказано, в обычной АЛЯ ПРИАВОРНЫХ памятников рассматриваемого пеРИОАа идеализирующей манере; ОАнако, некоторыми чертами и большей мягкостью линий оно несколько отличается от разо 82