Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

и в стилистическом отношении храм Хатшепсут является типичнейшим произведением искус ства первой половины ХУIII династии. Отмеченная нами геОliеl'РИЧНОСТЬ и строгость линий, общая для обоих храмов, в храме Хатшепсут смягчается разнообразием и пышностью деко ровки. Отличительной чертой Оформления ее храма было широкое применение скульптуры АЛя украшения как наружных ча~тей храма-фасадов, дворов, дороги, так и для внутренних его помещений. Всего в святилище ДОЛЖНО было стоять около 200 статуй, так как в самом храме было по меньшей мере 22 сфинкса, 40 осирических статуй и 29 статуй, изображавших царицу сидящей или коленопреклоненной, а кроме того около 120 сфинксов украшали дворы и дорогу. Это увеличение роли скульптуры в убранстве архитектурных памятников чрезвы чайно характерно для зодчества ХУIII династии. Мы уже видели в храме, построенном Инени в Карнаке при Тутмесе 1, наличие большого количества осирических царских статуй. Сенмут же в храме Дейр-эль-Бахри применяет этот прием гораздо шире, декорируя колоссаль ными статуями и фасады террас, и ниши портиков, и самые залы. Наряду с обилием скульптур продолжают развиваться и колоннады. Сенмут строит длинные портики в три яруса по фасаАУ храма и окаймляет ими АВоры, а кроме того устраивает небольшие колонные залы и среди внутренних помещений храма. Говоря об Оформлении храма Дейр-эль-Бахри, неоБХОАИМО отметить, как ОАНУ из особен ностей его стиля, не только богатство Аекоровки, но и ее разнообразие. Неслучайно пор тики всех трех террас были оформлены различно; так же различны были и лестницы; та же тенденция отразилась и в применении для украшения храма различных типов скульптур. Общее впечатление богатства и пышности храма, которое создавалось обилием скульптур и колоннаА, АОПОЛНЯЛОСЬ великолепием всей его отАелки. Мы можем частично преАставить себе всю роскошь этой ОТАелки по тем кратким указаниям, которые сообщает человек, руко водивший этой частью работ в храме ДеЙр-эль-Бахри. Это был один из виАных ЛЮАей Авора Хатшепсут, Тхутий, начальник сокровищницы и начальник царских мастерских, "который Аает указание ремесленникам, как работать". В надписи на своей заупокойной стеле 124, укра шавшей неКОГАа фасад его гробницы, он говорит, что "великие", т. е., очевидно, внешние двери храма были САеланы из "червой меди с инкрустациями из электра", а все внутренние Авери-из настоящего кеАра с бронзовыми Аеталями. Пол, по словам Тхутия, во всяком случае в одной из частей храма был "из золота и серебра, и красота его была подобна горизонту неба". Из золота и серебра были и ОТАельные наосы для культовых статуй; особо ПОАчеркивает Тхутий изготовление замечательного наоса, из нубийского эбенового Аерева, к которому вели ступеньки из настоящего хатнубского алебастра. Части этого наоса были наЙАены и представляют собою Аействительно замечательное произвеАение придворных ремесленников Н6. То же сочетание общей строгости форм с богатством Аеталей декоровки, которое мы отмечали как характерную особенность стиля архитектуры храма Хатшепсут, мы наХОАИМ и в орнаментации храма. Очень удачные по композиции, эти орнаменты в изобилии укра шают храм, причем отдельные их элементы имеют определенное значение, иногда не сразу понятное. Над рельефами по стенам, наА карнизами дверей и ниш - всюду мы видим фризы или в виде орнамента "Хекер", или в виде череАУЮЩИХСЯ символов Осириса и Исиды, или, наковец, чаще всего в ВИАе ряда уреев, стоящих на знаке Ка, перед которыми чередуются знаки жизни и благоденствия; как показал Дриотон, последние фризы являются в сущ ности бесконечными повторениями своеобразных "таиных", как бы ребусных изображений имени Хатшепсут, которые были составлены самим Сенмутом 121;. Все эти орнаменты выдержаны в Аостаточно строгих, классических линиях и в то же время они отличаются исключительной разработанностью деталей и изобретательностью раскрасок условно трактованных цветов капителt:й, тел змей и львов или оперений птиц_ Так, в расцветке крыльев соколов очень умело противопоставлены совершенно различные Эффекты, которые дает сочетание красок опущенного и распростертого крыльев с белизной туловища птицы 127. В то время, как 66