Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

Подобную маскировку под несуществующую массивность мы встретим и в храме в Солебе. Пилоны этого в общем весьма примечательного храма, KOTOPblA Кларк называет "зданием того же типа и величия, каким является Луксор" 21, были, однако, не сплошные . . Они были внутри разделены на части, заполненные мусором, что благодаря хорошо сло женным наружным стенам, разумеется, не могло быть видно, НО должно было очень ·сильно отразиться на прочности пилонов. Переходя к рассмотрению СКУЛЬПТУРI,I, созданной в различных центрах Египта в рас сматриваемый период XVIII династии, приходится еще раз пожалеть, что, как я уже указывала в начале данной главы, имеЮЩI1ЙСЯ в нашем распоряжении материал настолько незначителен и случаен, что мы можем достаточно подробно в сущности разобрать стиль произведений одного Мемфиса, а в ряде других случаев должны ограничиваться рассмотрением отдеЛЬНblХ памятников. На произведениях многих местных мастерских ощущаются с одной стороны черты, сохранившиеСII еще от искусства времени Среднего царства, причем это, естественно, наблю­ .Аается. у более ранних с:гатуй, а с дРУГОЙ стороны - отпечаток известного провинциализма • технической слабости. Характерным примером таких памятников может служить очень интересная статуэтка Гос. Московского музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, изображающая князя Атрибиса Исака 22. ОН СИДИТ на корточках, скрестив руки на коленях, на голове его гладкий платок, не закрывающий уши. Отсутствие шеи и отчасти трактовка лица роднят эту статуэтку с искусством Среднего царства, а данные ОДНИМ рельефом руки и некоторую тяжесть в пропорциях следует отнести за счет недостаточной тонкости работы местного скульптора, так как мы не могли бы этого встретить в фиванской статуэтке, которая изображала бbl лицо столь высокого общественного положения. И в то же время хорошо проработанные контуры всей фигуры, явно ощущаемые сквозь облегающее ее сплошное одеяние, говорят об определенном даровании сработавшего ее скульптора. Не менее интересна небольшая (48 см) парная группа нз Коптоса, хранящаяся в частном 4НГЛИЙСКОМ собрании и изданная в свое время Гриффисом 28 (mаб-л. XL Vll, 1). Сделанная из известняка, эта группа изображает начальника золотых рудников Урсу и его жену Сатра в обычной позе заупокойных супружеских статуй. На мужчине, у фигуры которого, 11: сожалению, не сохранилась голова, надет только длинный ДОВОЛЬНО узкий передник. На женщине мы видим еще старинное одеяние - узкое платье с лямками. На голове ее надет парик того же типа, какой мы видели на женщине эрмитажной группы Шери (mаб-л. XXV, 2). Вся вещь в целом отмечена чертами очень выработанного своеобразного стиля. с характер ными и при этом, несомненно, сложившимися формами. Бросаются в глаза вытянутые про порции ТОНКН:Х тел, их длинные туловища и шеи. Очертания фигур, хотя и передают свой ственные памятникам XVIII династии контуры с их сильно вогнутыми талиями, однако. при сравнении их с разобранными в 111 главе аналогичными фиванскими скульптурами, мы замечаем отчетливое различие: в полкой противоположности плотным, подчас даже слегка приземистым телам, которые так характерны для большинства фиванских статуй, здесь нас поражают явно удлиненные, узкие туловища, очень изящные, но строгие и холодные. Теми же стили стическими чертами отмечено и лицо женщины, тонкое и миловидное, с хорошим рисунком овала и условными рельефными бровями. Думаю, что датировка, предложенная длн данной группы ГрИффисом, - время Аменхотепа Н-вполне правильна и находит себе подтверждение в разобранных в 111 главе одновременных фиванских памятниках. К сожалению, отсутствие других, столь же характерных памятников не позволяет нам решить, является ли стиль группы Урсу и Сатра вообще типичным ДЛЯ коптосских скульпторов. В качестве еще одного примера провинциальной скульптуры рассматриваемого времени приведу статую смотрителя царского дома Хори, происходящую из Абутига около Сиута 11 находящуюся в Каирском муэее 24. Эта статуя, сделанная из "ристаллическоrо известняка, 157