Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

мандолинистку в росписи гробницы царского писца Харемхеба (рис.4ЗР" и певиц из гробницы начальника охраны Небамона (рис. 44) 7[;. Мы уже неОАнократно ВИАели, что каЖАЫЙ раз, КОГАа мы сталкиваемся с крупными нововвеАениями в египетском искусстве, это ПРОИСХОАИТ на работах лучших мастеров; так и в Аанном случае первые Аве упомянуты~ росписи, H~COMHeHHO, были выполнены первокласснейшими ХУАожниками. Выше мы говорили об исключительном значении очень оригиналь ных по стилю росписей гробницы Харемхеба, и наличие именно в этоii гробнице столь необычной трактовки женской фигуры еще раз ПОАтверждает принаАлежность автора ее росписи к числу наиболее Талантливых ХjАОЖНИКОЗ своего времени. Интересно отметить, что в основу изобраыения своей мандолинистки этот ХУАОЖНИК в сущности взял маНАОЛИНИСТКУ rробницы Кенамона, так как тело обеих ФИГ}·Р трактовано ОАинаково; мастер. СОЗАавшии роспись гробницы Харемхеба, пошел Аальше своего смелого предшественника и дал в фас не только ГРУАЬ и плечи Аевушки, но и ее голову. Появление же фасного изо бражения певицы в гробнице Небамона также вполне понятно, так как роспись этой гробницы вообще наХОАИТСЯ под большим влиянием росписи гробницы Харемхеба" .

-!З. Музыкантша из росписей гробницы Харемхеба.

Одновременно с изменением в положении фигур н постепенным общим оживлением всеЙ сцены пира наБЛЮАается и явное стремление к переАаче объемности тел, пост~пенно нарастающее и опять проявляющееся раньше всего на фигурах служанок и слуг. Уже в гробнице Рехмира при всей линейности ее росписей тела служанок все же менее плоскостны, чем тела сидящих знатных женщин. Росписи времени Аменхотепа II вообще значительно менее линейны, чем росписи гробниц современников Тутмеса Ш, но и в это время чудесная маНАолинистка Кенамона, написанная гораЗАО объемнее всех фигур на росписях Рехмира. в свою очереАЬ всё же объемнее, чем фигура матери Кенамона из той же самой гробниць'. Наибольшее же впечатление объемности ПРОИЗВОАЯТ фигуры в росписях таких гробниц времени Тутмеса IV и Амеихотепа Ш, как гробница Амеихотепа-Са-Сэ, Джесеркарасенеба и Харемхеба, ГАе мы видим полные тела с мягкими, округлыми очертаниями и, что очень важно, наБЛЮАаем уже ОАинаковую объемность тел как служанок, так и знатных женщин. Вопрос трактовки женского нагого тела, который неизбежно Аолжен был привлечь вни мание ХУАОЖИИКОВ XVHI Аинастиv., особенно в связи с появлением новых одеЖА, и которого мы уже касались, говоря о скульптуре, имел Аля живописцев особое значение. Изображение нагого тела и особенно тела, просвечивающего через прозрачные ткани, при той общей

44. Хор из росписей гробницы Небамона.

129

« цаГСТ80