Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

и является отличительной чертой СТИЛЯ росписей конца XVIII династии. СТИЛЯ, Д.\Я которого вообще так характерна исключительная насыщенность и напряжение. ПОДВОДЯ итоги анализу сцены охоты на Ниле, мы видим, что трактовка этого сюжета развивалась· по тем же путям, которые мы установили АЛЯ сцен охоты в пустыне. Аналогичные этапы развития мы заметим также при изучении еще ОДНОЙ сцены сцены пира. Изображение пира, в котором принимают участие умерши" с женой и их многочисленные родственники, в гробницах XVIII династии чрезвычайно распространено. Как и многие другие сюжеты гробничных росписей Нового царства, сцена пира имела очень долгую историю развития и ВОСХОДИТ к сцене приношения даров поко"ному, которая со времени Древнего царства постоянно встречается на различных египетских заупокойных памятниках - стелах, саРКОфагах, гробницах. Со времени Средвего царства в этой сцене к изображениям сидящего перед жертвенным столом умершего и стоящего по другую сторону стола адоранта начинают присоединять фигуры РОДНЫХ, музыкантов и слуг. Однако наиболее полное свое развитие разбираемая сцена получила только начиная со времени XVIII династии, когда она превра тилась в большую композицию, сделавmуюся необходимой частью гробничных стенных росписей и отразившую на протяжении XVI-XV веков до х. э. все характерные для искус ства этого периода изменення. Обычно сцена пира в гробницах начала ХVШ династии· строится следующим образом. Слева изображены сам умерший с женой; они сидят перед столом, уставленным всевозмож ными кушаньями и напитками. По другую сторону СТОАа, лицом к умершему, находятся музыканты, певицы и танцовщицы, за которыми располагаются гости. Как и разобранные уже нами сцены охоты в пустыне и на Ниле, сцены пира в ранних гробницах XVIlI династии 'Гакже еще лишены движения, и композиция их отличается однообразием и известноi:\ моно­ 'Гонностью. Типичным образцом такой сцены пира начала XVIII династии может служить пир из гробницы царского дворецкого Уаха [,G. МЫ видим здесь длинные PJlAbI одинаково изобра женных гостей. Все мужские фигуры абсолютно тождественны; так же точно и жеНСКl1е повторяют одна другую с утомительным однообразием. Фигуры рабынь, прислуживающих гостим, и музыкантов традиционны и не дают ничего нового, за исключением отбивающих 'Гакт руками певиц, КОТОРЫХ художник попытался дать в полном прОфиле, и хорошо сделан ной фигуры старого арфиста, сидящего с подвернутой под себя лево" ногой. Рассмотренный нами образец сцены пира, сложившиJiси в начале XVIII династии, повто ряется в ряде случаев и в гробницах времени Тутмеса 111. Таковы изображения пира в гроб ницах военачальника Аменемхеба;;', начальника царской житницы Менхеперра 5В и уr.равителя везиря Усера Аменемхета 59. В частности, сцена пира в последней гробнице очень близка к аналогичной росписи в гробнице Уаха. Однако в ДРУГИХ гробницах времени Тутмеса 111 мы видим уже новые черты. Так, в гробнице жреца Амона Аменемхета 60, в росписях которой мы уже отмечали РЯД нововведениА (головы собак в фас и тела животных в летящем галопе в сценах охоты, старую и молодую рабыню в сцене приготовления муки), мы находим, наря,llУ с общей традиционной трактовкой всей сцены, две очень интересные фигуры - делающую "мостик" танцовщицу (рис. 47) и гостя, которого тошнит от чрезмерной еды и питья (рис. 37) f". Особенного же внимания заслуживает изображение пира в гробнице везиря Рехмира, которое имело чрезвычайно существенное значение для последующего развития разбираемой сценЬ! и на котором вследствие этого необходимо остановиться несколько подробнее (рис. 38). Общая композиция всей сцены выдержана и здесь еще всё в том же уже знакомом lIам плаве изображения пира начала XVIII династии 62. Слева сидят перед жертвенником Рехмира и его жена; по другую сторону жертвенника стоят адорантки; за ними музыканты и певцы, далее в восьми параллельных рядах расположены пирующне; фигуры последних даны, как и раньше, чрезвычайно однообразно. Однако вся сцена совершенно не ПРОИЗВОДИТ того 123