Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

Зl. Часть сцены охоты в пустыне. Роспись из гробни\!ы веэиря РеХlllира.

Сенмута было обнаружено 11Огребение его любимой лошаАИ ~G. Царская львиная охота на колеснице засвидетельствована BnepBble на скарабеях Тутмеса 111, и как раз в это же время мы встречаем и самые ранние изображения охоты на колеснице 8 nYCTblHe и на росписи гrобниц частных лиц. Что ПОАобного рода охота начала входнть в употребление именно в это время, подтвеРЖАает слеАующая очень интересная надпись на ОАНОМ скарабее: "Тут мес 111, утвеРЖАающий охоту на лошаАи":li. Таким образом, первое~из отмеченных нами изменений, внесенных мастерами Нового царства в траАИЦИОННУЮ композицию сцены охоты в пустыне, было вызвано новыми условиями быта. Другим значительны~ изменением было появление фигур ЖИВОТНЫХ, изображенных в настоящем летящем галопе. Впервые в истории египетского искусства мы виАим теперь на росписях изображения действительно несущихся в бешеном беге зверей и преслеАУЮЩИХ их таким же галопом собак. Мы знаем, что и в преАыдущие эпохи египетские художники пытались передавать галоп, ОАнако изображавшиеся ими фигуры бегущих зверей казаЛИСh заСТblВШИМИ и не ПРОИЗВОАИЛИ впечатлення Авижения, а тем более бега. И только начиная с середины ХУIII Аинастии египетским ХУАожникам удается СОЗАать такие фигуры зве рей, которые кажутся Аействительно мчащимitся во весь опор. Это впечатление Аостигается. в сущности, немногими изменениями в рисунке фигуры животного - сильным выгибом туло вища, откинутой назаА головой, резко выброшенными впереА переАRИМИ ногами и Аалеко ОТКИВУТblМИ задними. Появление летящего галопа именно на росписях ХУIII Аинастии, несомненно, не слу чайно, - это ОАИН из результатов знакомства египетских ХУАОЖНИКОВ с теми многочисленными памятниками эгейского искусства, которые в таком большом количестве попаАали в это время в Египет вообще и в Фивы, как его столицу, в частности. Такой наБЛЮАательный ХУАОЖНИК, каким был египтянин, с его исключитеЛЬНblМ вниманием ко всем Аеталям рисунка и, в осо бенности, к линиям контуров фигур, имевшим существеннейшее значение АЛЯ самого :харак тера его творчества,. художник, воспитанный на тщательном копировании образцов, не мог не заметить, что путем сравнительно незначительных изменений в контурах фигур изобра жаемых им животных он мог СОЗАать впечатление того стремительного бега, который, 116