Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

определенное значение канона, в пределах которого снова начинают повторяться ОАИ'наlювые, ставшие стандартными тела. Если бы до нас дошла только ОАна ИЗ таких скульптур, как например фигура Аменемхеба ЮI семейной группы Эрмитажа (таБА. XXXI), Птахмаи или писца Аменхотепа, сына Хапу 9~ (таБА. ХХХ, 1), мы, без сомнения, были бы поражены свободой и свежестью передачи тела, объеl\!НОСТИ его членов, мягкостью мускулатуры, но сопоставление всех этих статуй меиду собою (а к ним можно было бы добавить и еще РЯА других) сразу же показывает нам всю стаНАартность 8ТИХ тел с обязательными жнровыми чрезмерно развитыми мускулами груди и круглыми ливиями плеч. Это быстрое преврвщение некоторых отступлений от канонов в новые штаМIIЫ -- очень характерное АЛЯ египетского искусства явление, о котором не следует забывать при обсуж­ .Аении вопросов о египетском реализме и к которому мы еще вернемся ниже. Мы видели, таким образом, что новая трактовк<\ человеческого тела стала в свою очереАЬ новым каноном. Дальше мы отметим, что аналогичный процесс происходил в это время и в росписи, и в рельефе. Поиски новых способов переАачи ПрИРОАЫ закончилнсь появлением нового канона, и в результате мы снова встречаемся с обобщенными и, при всем своем значительно большем реализме, все-таки условными статуями, в которых изысканная стилнзация продолжает оставаТhСЯ господствующ"м влементом. Прекрасными образцами этого могут служить такие паМIIТНИКИ, как Аеревянная статуэтка нензвестного мужчины из Эрмитажа 9Н (фронтиспис) или уже упоминавшаяся статуя Аменхотепа (таБА. ХХХ, 1). Эрмитажная статуэтка мужчины - ОАИН из шедевров деревянной скульптуры рассматри ваемого пеРИОАа. Очень хорошо сделанная, она наглядно и убедительно показывает итоги реалистических исканий скульпторов XVIII династии сочетанием предельно стилизованного лица с телом, трактованным по-новому, объемным, с мягкой мускулатурой, но уже вполне соответствующим новым стаН,4артным нормам. Оставаясь в рамках общепринятых очертаниА лиц временн Аменхотепа Ш, лицо эрмитажной статувтки с его узкими и наискось постав ленными глазами и очень изогнутыми над серединой глаза и круто спускающимися к виску бровями, совершенно ХОЛОАНО и условно, И эта условность еще усиливается силуэтом чрез мерно вытянутого черепа. Совершенно то же впечатление производит и статуя сидящего в традиционной позе египетских писцов с ПОАжатыми н~гами и разложенным на коленях свитком папируса зодчего Аменхотепа, сына Хапу, с его жирным телом и таким же харак­ -терным изгибом бровей, какой мы видели у эрмитажной статуэтки. Мы проследили, таким образом, историю фиванской скульптуры времени XVIII Аинастии, отмечая те большие и принципиальные изменения, которые произошли в стиле этой скульп туры в течение рассматриваемого периода. Мы видели, что сложившийся в основном уже во времена Хатшепсут и Тутмеса 111 новый стиль фиванского искусства XVIII Аинастии развивался дальше по ДВУМ главным линиям: с одной стороны, росли попытки найти новые способы возможно более близкой к действительности передачи человеческого образа в КРУГАоА скульптуре, а, с другой стороны, увеличивалось стремление с созданию декора тивных и изысканно-изящных памятников. Мы видели, что к концу разбираемого периода скульпторам удалось, переборов рамки канона, создатй принципиально новые и по передаче тела, и по TpaKToBKt: лиц статуи. И если мы сравним деревянную статуэтку Аменхотепа из Государственного- Московского Музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина с деревянной же статуэткой неизвестного мужчины из Эрмитажа, московскую статуэтку Реннаи со статуей жены Нахтмина, Сенмута с армитажным Аменемхебом или Хапусенеба с Аменхотепом, строителем Луксора, то эти сопоставления лучше всяких слов покажут всё то существенно иное, к чему пришли фиванские скульпторы к концу XVIII династии. Перед нами появляется теперь совершенно HOBbIl% тип статуй, трактованных, несомненно, в значи тельной степени более естественно, чем это было в скульптуре начала Аинастии, причем самый характер этой новой трактовки был обусловлен иной исторической обстановкоlI. 102 складками под грудью, с одинаковыми пухлыми, мягкими, низко подпоясанными животами,