Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

на Всесоюзной юбилейной конференции « Искусство народов Средней Азии и Закавказья » в Музее искусства народов Востока в Москве , вошёл в качестве раздела в текст книги « Де‐ коративное искусство средневековой Армении /153, 251/ 1 . В докладе « Прикладное искус‐ ство средневековой Армении », прочитанном на I Международном симпозиуме по армян‐ скому искусству в Италии в 1975 году /244/, в статье « Культура поздней античности — со‐ ставная часть культуры средневековой Армении » /155/ и в разделах , посвящённых фре‐ ске , миниатюре и декоративно‐прикладным искусствам армянского средневековья в опубликованной сначала в Берлине , затем — Мюнхене книге « Искусство средневековой Армении » /196, с . 234 – 336/, мы старались развивать дело , начатое до нас . Изученность материала армянского искусства позднего средневековья была иная . Наряду с несколькими учёными старшего поколения и современными исследователями мы выступали тут в роли первых толкователей резко изменившихся по сравнению с про‐ шлым явлений . Осознав новый этап развития армянского искусства как этап преимущест‐ венно народной творческой активности , мы изучили одну из его областей — ковроделие . Характеристика армянских ковров позднего средневековья и нового времени опублико‐ вана нами в изданной на трёх европейских языках книге « Ковры Кавказа » /240, с . 100 – 129/. XIX век и первые два десятилетия XX века в армянском изобразительном искусстве , казалось бы , были достаточно изучены , а сам материал широко представлен в музеях Ар‐ мении , Москвы , Ленинграда , крупных городов РСФСР и союзных республик ( в первую очередь — Грузии ). Но изучен и опубликован он был преимущественно в форме моногра‐ фий , посвящённых отдельным художникам . На русском языке дважды публиковались « Очерки », посвящённые этому времени и построенные как сумма творческих портретов /135, 136/. Нам предстояло , таким образом , дать целостный анализ пути армянского ис‐ кусства XIX — начала XX века , а это было не просто : художники работали в городах вне Армении , характер их творчества зависел от выучки , от конкретной среды и её запросов . Национальная тема становится основой , связывающей художественные явления , и одно‐ временно фиксируется тот широкий диапазон пластических исканий и воплощений , кото‐ рый наследуется и советским армянским искусством , становясь источником его нынешне‐ го разнообразия и богатства . Наши доклады на II и IV Международных симпозиумах по искусству Грузии , посвящённые творчеству Акопа Овнатаняна и художников‐армян , жив‐ ших в Тбилиси /164, 156/, легли в основу осмысления материала армянского изобрази‐ тельного искусства нового времени . Изобразительное искусство Советской Армении с его обширностью и своеобразием каждого из пройденных десятилетий и невольно возникающим у исследователя‐ современника желанием обрисовать всё , чему он был свидетелем , оказалось сложным по‐иному . Мы вступали в зону далеко не решённых вопросов и неугасших споров . Работа в качестве художественного критика , статьи и доклады по отдельным проблемам совре‐ менного художественного процесса и методологии его изучения , попытки изложить с разной степенью полноты историю искусства Советской Армении в энциклопедической статье /74, с . 116 – 120/, в издании популярного характера /150/ и многотомном издании , посвящённом искусству народов СССР /154, 157/, создавали основу для дальнейших обобщений . Но между всем , что было нами сделано за прошедшее 25 ‐летие , и проблемой , кото‐ рую мы перед собой поставили , существовала дистанция : не отдельный шедевр , группа памятников или развитие вида искусства , но вся совокупность сделанного в области пла‐ стических искусств должна была пройти перед нашими глазами . Далеко не всё могло най‐

1 В косых скобках цифрой отмечен порядковый номер цитируемого или использованного источника по Библиографии , расположенной в конце книги . В круглых скобках — даты , номера рукописей и иллюстраций .