Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

ти место в нашей работе — нам важно было выявить те черты , которые обеспечивали жизнестойкость и оказались ведущими для современного искусства Армении . Основным инструментом при осмыслении материала становился отбор . Первым итогом проделан‐ ной нами работы был « Очерк изобразительного искусства Армении » /167/, представляв‐ ший в сжатой форме весь путь , пройденный изобразительным искусством Армении и из‐ данный специально к дням IV Международного симпозиума по армянскому искусству , проведённом в Ереване в 1985 году . Перед искусствоведом , взявшимся за целостное рассмотрение армянского изобрази‐ тельного искусства , неизбежно встаёт ряд проблем , связанных со специфическими осо‐ бенностями исторической судьбы народа . Назовём только две из них — « географию » ар‐ мянского искусства и вопрос взаимодействий , контактов , в которые оно вступало на не‐ простом пути своего развития . Когда речь идёт об искусстве средних веков , круг памятников , которые следует счи‐ тать армянскими , определён : архитектура , преимущественно культовая , является вмести‐ лищем фресок и скульптурного рельефа , армянский текст указывает на принадлежность иллюстрированной рукописи истории армянской книжной миниатюры . Но , двигаясь во времени , нам приходится быть осторожнее : изобразительное искусство переходит на по‐ зиции европейских школ , критерии , которые ориентировали нас в материале , сходят со сцены . Тематическая направленность искусства становится основным параметром при определении его национальной принадлежности — несколько выдающихся живописцев‐ армян XIX века составляют классику армянского изобразительного искусства именно по‐ тому , что природа Армении , её история , её люди становятся основной темой их творчест‐ ва , — живут они и работают вне Армении . После образования Советской Армении следует сосредоточить внимание на худож‐ никах , живущих в республике , их творчество составляет понятие « армянское изобрази‐ тельное искусство новейшего времени », отражает черты нового , современного этапа ис‐ тории армянского народа . Творчество художников‐армян , живущих за рубежом , безус‐ ловно , связано в первую очередь с изобразительной культурой стран , где протекает их жизнь , хотя можно наблюдать определённые связи с искусством Советской Армении . В характере изобразительного искусства Армении многое решал тот контекст , в кото‐ ром оно располагалось на каждом этапе развития . Оригинальное могло быть выявлено нами наиболее ярко и убедительно при сопоставлениях : сравнительный анализ позволяет обнаружить уровень , на котором отражались основные черты мировоззрения и эпохи . Но круг сопоставлений для армянского изобразительного искусства чрезвычайно широк , в ряде случаев мы можем только называть линию взаимодействия , оставляя само сравне‐ ние за скобками или передоверяя его иллюстрации . Сказанное относится не только к ис‐ тории , но и к нашему времени , к контексту советского искусства : его идейные позиции , образные качества и основные вехи характерны для искусства Советской Армении . Искусство Советской Армении составляет часть общей картины искусства нашей стра‐ ны . Отражая задачи и стилистические особенности советского искусства разных десятиле‐ тий , национальная школа вносила и вносит в искусство СССР свой неповторимый вклад . Этот вклад связан с опытом исторического развития школы . Он связан со специфическими чертами жизни народа и с личными качествами , индивидуальным творческим подвигом выдающихся армянских художников , их духовным кругозором , их интерпретацией со‐ временности . Историко‐искусствоведческим описанием этого явления и стала настоящая работа .