Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

этажи . Орнамент , составленный из сложных плетёнок и звёзд , с помещёнными на нём , как на фоне , птицами и сиринами , по мастерству может сравниться только с орнамен‐ тальной резьбой филигранных хачкаров Нор‐Гетика .

41. Монастырь св . Степаноса . Часовня апостолов Петра и Павла XIII в . 13th-century Chapel of the Apostles Peter and Paul in the Monastery of St. Stephanos Тимпаны решены изолированно от орнаментального оформления : это горельефы на гладких фонах , как бы вставленные в декоративные резные рамы . На тимпане первого этажа , в полукружии покрытой сталактитовым рельефом арки , изображена Богоматерь с младенцем , по сторонам её — архангелы Михаил и Гавриил , тимпан над входом на вто‐ рой этаж изображает Христа с апостолами Петром и Павлом ( ил . 39 – 40). В этих скульптурах обнаруживается самостоятельность каждого объёма внутри го‐ рельефа . Оба горельефа составлены из трёх самостоятельных фигур , почти трёхмерных , свободно стоящих на фоне гладкой поверхности . Соотношение объёма с плоскостью здесь таково , что фигуры кажутся приставленными к стене . Каждая из них замкнута и ре‐ шена пластически как отдельный объём . Но вершиной развития декоративного рельефа в этом новом , независимом от архи‐ тектуры , понимании становится церковь Богородицы монастыря Спитакавор (1339), в том же Вайоц‐дзоре , близ села Вернашен . На западном фасаде этой небольшой церкви , в тимпане , обрамлённом сталактитами , изображена Богоматерь с младенцем типа так на‐ зываемой Одигитрии . Разбирая приведённые в трудах Н . Лихачёва и Н . Кондакова типы Одигитрии , Г . Овсепян приходит к выводу , что Богоматерь из монастыря Спитакавор —