Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

254. И . Каралян . Выпечка хлеба во дворе . 1973 I. Karalyan. Baking Bread in the Courtyard, 1973

Современная армянская школа живописи обретала многомерность , и это отражало развитие эстетических интересов и расширение кругозора зрителя . К каждому из названных направлений в современной армянской живописи нетрудно приблизить определённые тенденции в области скульптуры . Поток лирических тем пре‐ ображает пластику , меняет характер и наиболее стабильной формы монументальной скульптуры — городского памятника . В 1960 ‐е годы появляются новые варианты включе‐ ния скульптуры в пространство города . Постамент , в прошлом игравший роль своего рода преграды между пешеходом и скульптурой , теряет эту роль . Теперь это может быть низ‐ кая скала , как в памятнике Давиду Сасунскому , полированные плиты , продолжающие ал‐ лею сквера , из которого навстречу людям « идёт » Микаэл Налбандян ( скульптор Н . Никогосян , архитектор Д . Торосян ; ил . 264), это может быть большой базальтовый на‐ стил и стол , над которым склоняется Александр Таманян ( скульптор А . Овсепян , архитек‐ тор С . Петросян ; ил . 265); нередко памятник прислоняется к зданию — так установлены Месроп Маштоц и несколько фигур деятелей средневековой армянской культуры у зда‐ ния Матенадарана в Ереване ( ил . 266). Свободное , естественное расположение скульпту‐ ры в городском пространстве создавало новый тип общения с памятником , дистанция ис‐ чезала .