Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

255. А . Ананикян . Пекарь Симон . 1973. H. Ananikyan. Simon, a Baker, 1973 Разворачивание этой программы мы видим начиная с 1960 ‐х годов в жанре мемориа‐ ла , и особенно воинского мемориала . На его основе возникает подлинное содружество скульпторов и архитекторов , их привлекают и глубина темы , и работа не только внутри имеющейся застройки , но и в открытом пространстве , в ландшафте , где в образ включает‐ ся сама земля , раскинувшаяся вокруг . Начиная от строго архитектурного по решению Ме‐ мориала армянам — жертвам геноцида 1915 года ( архитекторы А . Тарханян , С . Калашян ) в Ереване , памятника в Апаране ( архитектор Р . Исраэлян ), в селе Мец‐Парни ( архитектор Д . Торосян ) — к работам скульптурным : памятник в Дилижане скульптора С . Меграбяна , в селе Налбандян Н . Никогосяна , в селе Паракар скульптора А . Шираза ( ил . 267, 268, 269), мемориалы становятся наиболее распространённым видом монумента , интересным сво‐ им разнообразием и огромными выразительными возможностями . Рассмотрение памят‐ ников Армении в ряду мемориалов , установленных в нашей стране повсеместно , состави‐ ло бы отдельную тему , связь их с общим потоком развития советской скульптуры очевид‐ на . Расширение тематических программ вызвало волну увлечения скульптурным релье‐ фом . Получивший своеобразную трактовку в 1920 – 1930 ‐е годы , теперь он находит при‐ менение в архитектуре мемориалов , памятных стел , привлекается при декорировке зре‐ лищных и музейных зданий . Активное обращение к рельефу связано с именами А . Арутюняна и А . Овсепяна . Оба скульптора использовали стилизованную форму . Среди несомненных удач — рельефы на здании Музея Эребуни А . Арутюняна и подземного по‐ мещения станции метро « Давид Сасунский » в Ереване работы А . Овсепяна . Музей стоит у подножия законсервированной археологами крепости Эребуни , и рельефы « в духе » ис‐ кусства Урарту здесь уместны ( ил . 270).