Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

253. Р . Абовян . Игра . 1981. R. Abovyan. Game of Billiard, 1981 Корни изобразительной манеры Джотто можно найти и в советской живописи 1920 ‐х годов , и в грузинской живописной традиции начала XX века . Хотя буквального сходства между полотнами Пиросмани и работами Джотто нет , но есть иное таинственное сходст‐ во : так путают братьев , при ближайшем рассмотрении очень разных , — на них лежит пе‐ чать общей повадки , общих детских впечатлений , навсегда определивших характер и круг пристрастий . Стилистика полотен Джотто нашла поддержку в работах Ав . Акопяна и не‐ скольких молодых живописцев . В 1960 – 1970 ‐е годы живопись Армении обогащается ещё одной интонацией , связан‐ ной с именем Акопа Акопяна /61/. Пейзаж Армении , в противовес « сарьяновскому » — яркому и цветущему , — увиденный этим художником выжженным , монохромным , « трудным », обладает огромной правдивостью и не случайно получил признание . Мелан‐ холичность работ Акопяна , будь то композиция , пейзаж или натюрморт , их элегический подтекст создавали существенное дополнение к общей картине развития армянского ис‐ кусства ( ил . 259, 260, 261). Прочувствованный контакт с натурой и совершенно новая для армянской изобразительной культуры манера не только определили лицо этого художни‐ ка , но и создали направление в живописи Армении — явление , аналогичное тому , что мы наблюдали в конце 1950 ‐х годов при первых триумфах Г . Ханджяна и С . Мурадяна , А . Галенца и М . Аветисяна , А . Бажбеук‐Меликяна и Е . Кочара . Среди вполне самостоя‐ тельных мастеров , близких А . Акопяну по кругу чувств и изобразительному языку , можно выделить А . Мелконяна ( ил . 263).