Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

Связь всех поисков Татевосяна в области сюжетно‐содержательной и пластической стороны искусства с аналогичными исканиями русских художников осуществлялась через многолетнюю , начавшуюся с ученических лет дружбу с Василием Поленовым и его кру‐ гом . Направление творчества Татевосяна , его эволюция от жанровых картин первого пе‐ риода , от огромного числа этюдов , написанных на пленэре , к созданию которых он пере‐ шёл в зрелом возрасте и в которых складывается его вполне самостоятельное « импрес‐ сионистическое » письмо , попытки работать не только в области станковой живописи , но и в монументальной живописи ( большое панно « Джан‐Гюлум »), наконец , обращение к ре‐ лигиозным темам , как темам , содержащим высокие нравственные идеалы (« Христос и фарисеи »), сопрягаются с интересами « поленовской группы ». Одна из самых благородных линий в русском искусств , XIX века переносилась таким образом на почву Закавказья . Та‐ тевосян , смолоду и до конца жизни преподававший сначала в Тифлисском коммерческом училище , а потом в Академии художеств Грузии , был живым образцом для нескольких поколений художников . Татевосян начинал как жанрист . В 1890 ‐е годы он создал две картины : « На чужбину » (1894) и « Полуденный обед » (1895), посвящённые тяжёлой судьбе армян , живущих на территории Турции . Последняя работа , а также композиция « Проповедь правоверным » (1897) получили высокую оценку русской художественной общественности — они были удостоены конкурсных премий ( имени С . Морозова и имени И . Репина и В . Поленова ) в 1898 году .

141. Е . Татевосян . Портрет жены художника . 1903 Ye. Tatevosyan. Portrait of the Artist’s Wife, 1903

Первые десятилетия XX века для Татевосяна — годы , когда он работает главным об‐ разом над пейзажем и создаёт ряд великолепных портретов (« Портрет жены », 1903, ил . 141), отдаётся воплощению отвлечённых и библейских тем , в которых ему казалось наиболее удобным выражать волновавшие его в этот период проблемы этического и чис‐