Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

Это было не просто обретением нового и глубокого содержания — в накале патрио‐ тического чувства следует искать причину наиболее крупных достижений зрелого перио‐ да творчества Геворка Башинджагяна . Написанные с исключительным мастерством виды горы Арарат и озера Севан становились символами армянской земли ( ил . 136, 137). Мож‐ но сказать , что одна из важнейших задач искусства — возбудить человеческое воображе‐ ние , поднять круг общественно важных настроений и идей , оставить след в духовном ста‐ новлении личности — развивалась Башинджагяном от картины к картине , а избранная им манера объективно точного изображения родной природы давала возможность вступать в диалог с широкими общественными слоями : не только круг сюжетов и идейная окраска , но и доступность изобразительного языка становилась источником популярности .

137. Г . Башинджагян . Арарат . 1912. G. Bashindjagyan. Mount Ararat, 1912 Тифлис , где жил и работал Башинджагян , был в конце XIX — начале XX века ведущим центром развития армянской культуры : здесь издавались газеты и журналы на армянском языке , были армянские школы и знаменитая Нерсисяновская семинария‐училище , здесь блистала армянская драматическая труппа , жили лучшие армянские писатели . В интерна‐ циональном по составу своего населения городе художник‐армянин чувствовал себя не‐ принуждённо , у него была родная среда , обширный круг почитателей . Идейная платфор‐ ма творчества Башинджагяна имеет обоснование в общественном движении его време‐ ни : живущие на территории России армяне поднимают вопросы развития своей нацио‐ нальной культуры , а волна преследования армян , прокатившаяся в 1890 ‐х годах по Тур‐ ции и вызвавшая поток беженцев в Россию , создаёт основу для консолидации и активи‐ зирует патриотические силы . Общественность России с возмущением откликнулась на эти события /30/. Рубеж веков — время появления постоянного критического рецензирова‐ ния явлений изобразительного искусства в армянской периодической печати . В роли ху‐ дожественных критиков выступали зачастую популярные писатели , и их требования идейного порядка сыграли немалую роль в прояснении задач живописи и формировании общественных требований к искусству в целом . Активным рецензентом издававшегося в Тифлисе журнала « Гехарвест » (« Искусство ») был писатель Александр Ширванзаде . И хотя не приходится говорить о прямом сходстве процессов , имевших место в общественной