Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

ков‐армян в Грузии /33, т . IV, с . 219 – 225/, а также работами зарубежных учёных . Сово‐ купность статей и книг , собирание и экспонирование работ живописцев XVI – XVIII веков , подготовка новой по характеру выставки‐исследования « Акоп Овнатанян и его предшест‐ венники » в Музее искусства народов Востока в Москве (1969) /50/ создают для нас воз‐ можность дать художественную оценку материала . Анализ характерных черт живописи этого времени позволяет усмотреть в ней путь от условности к попыткам жизненно реаль‐ ной передачи событий религиозной истории , персонажей , среды . Процесс приводит к деятельности мастеров начала XIX века — и завершающих этап , и начинающих историю армянской живописи нового времени . Армянское искусство XVI – XVIII веков отличается не только от искусства раннего и зрелого средневековья , но и от искусства нового времени в идейно‐образном и пластиче‐ ском отношении . XIX век стал временем сложения принципов живописной школы на ос‐ нове европейского и русского опыта , выделения самостоятельных живописных жанров и появления новых критериев оценки искусства . В лоне армянской культуры переход от этапа к этапу , от явлений художественной практики XVI – XVIII веков к искусству начала XIX века , а от него — к искусству конца XIX — начала XX века отнюдь не был плавным , мы ищем общности в процессе , отражающем резкие перепады , и это не случайно : таковы пе‐ репады в самой истории армянского народа . С изучением армянского искусства нового времени , особенно — рубежа XIX и XX ве‐ ков , с освещением творческого пути тех художников , которые стали впоследствии и осно‐ воположниками советского армянского искусства , дело обстоит лучше . Здесь в нашем распоряжении были не только с достаточной полнотой собранные работы , но и большое число публикаций , характер которых позволяет понять значение каждого художника : в меняющихся оценках таких фигур , как Г . Башинджагян , Е . Татевосян , В . Суренянц , С . Агаджанян , наконец — М . Сарьян дореволюционного этапа , можно без труда усмотреть динамику взаимодействия их наследия с текущей практикой недавно прошедших десяти‐ летий , динамику прорастания их творчества в наши дни .