Японская цветная гравюра

черкнутый признак, а не совокупность определен­ ных стилистических черт, образующих ту или иную стилистическую группу. Те же бессистемность и случайность, отсутствие выдержанного формально-стилистического критерия характеризуют классификацию Курта в отделе мно­ гокрасочной гравюры. Здесь он различает следую­ щие группы: китайского стиля, идеалистов, эклек­ тиков и натуралистов. В книге Бахофера находим классификацию, выдер­ жанную по формально-стилистическим принципам Вельфлина. Первый отдел посвящен вопросам воз­ никновения и развития, причем в характеристике процесса развития намечены с большой долей упро­ щения три последовательно следующие друг за другом группы: примитивы, классики и поздние. В отделе «систематика» он проводит формальный анализ по таким категориям, как линия, цвет, про­ странство, тектоника, единство, ясность. Попыток подойти к явлениям японской ксилогра­ фии с точки зрения марксистского искусствоведе­ ния до сих пор еще сделано не было. После обзора истории изучения японской ксило­ графии обратимся к японским источникам. Эти источники являются важнейшим вспомогательным материалом при изучении гравюры. В них дают­ ся сведения о художниках и их работах, сооб­ щения современников и представителей ближай­ ших к ним поколений. Уже для работ Гонку­ ра об Утамаро и Хокусаи японский антиквар Хайяси (Hayashi) дал переводы из японских источ­ ников об этих художниках; затем заметки о масте-

190