Японская цветная гравюра

вследствие слишком дробного деления на периоды по случайному (династическому) признаку и в силу того, что авторы не пытаются дать сколько-нибудь законченную характеристику стиля. Бинион в 1916 г. дал образцовый каталог гравюр Британского музея; Стрендж в ряде своих работ умело осветил мно­ гие вопросы в изучении японской гравюры. О гравюре в Японии после промышленного пере­ ворота в эпоху капитализма и империализма напи­ сано очень мало. Дело ограничивается немногими статьями в журналах (например, в журнале «Apollo» за 1930—1931 гг.). Чтобы получить понятие, какими критериями поль­ зовались при классификации японской гравюры исследователи ее до применения к ее изучению вельфлиновского формального метода (т. е. до по­ явления в 1922 г. работы Бахофера), рассмотрим схему, принятую Куртом еще в 1911 г. в первом издании его «Abriss’a» и повторенную без измене­ ния в его трехтомном последнем труде. Основным критерием является для него технический момент: постепенный переход от черной гравюры и затем гра­ вюры, раскрашенной от руки, к способу печатания с двух и трех досок, наконец, к многокрасочному печа­ танию. В группе черной гравюры им различаются два стиля: круглящийся (der rundliche Stil) и гераль­ дический. Первый характеризуется преобладанием круглых линий, округлых форм, натуралистическими чертами, второй —некоторой монументальностью, торжественностью, чертами символизма. Как видим, критерием выделения стилистической группы у Курта является отдельный, довольно случайно под-

189