Японская цветная гравюра

история японской цветной гравюры с первых шагов ее развития до второй половины XIX в. Основным недостатком этой работы является отсутствие не только социологического, но даже обязательного для современного состояния западноевропейского (осо­ бенно у немцев) искусствознания формального ана­ лиза. К другим недостаткам относится загроможде­ ние труда огромным количеством подробностей, уместных скорее в специальном исследовании, чем в работе общего характера, вследствие чего страдает ясность общей картины развития в данной области искусства. Сильной стороной работы Курта явля­ ется его знание японского языка и литературы, чего нехватало Зейдлицу и многим предшествовав­ шим авторам. Представляет интерес и работа Бахо- фера: «Die Kunst der japanischen Holzschnittm eister» (1922), как! первая попытка подойти к японской ксилографии с методами формального и стилисти­ ческого анализа школы Вельфлина. Отметим еще монографии Перцинского о Хокусаи (1908), Зукко о Тойокуни и Сюнсо (S chunsho), Стренджа о Хи­ росиге (1925) и дающую большое количество но­ вого материала работу Румпфа «Meister des ja p a­ nischen Farbenholzschnittes» (1924). Здесь приведен ряд новых данных о жизни и произведениях масте­ ров японской гравюры. Работа Биниона и Обриен Секстона «Japanese colour p rin ts» (1923) дает по­ пытку изложить историю ксилографии по периодам японского летоисчисления, причем художники рас­ сматриваются не монографически, а в рамках каж­ дого периода. Несмотря на обилие интересного и нового материала, этот прием не достигает цели

188